我的法国电影之旅

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6.0 还行

原名：Voyage à travers le cinéma français又名：法国光影半生缘(港) / 法国光影百年史 / Mon voyage dans le cinéma français / My Journey Through French Cinema

分类：纪录片 / 地区：法国年份：2016

简介：

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更新时间:2018-07-18

我的法国电影之旅影评：当今导演中最厉害的影迷，只能是他

有这样一个终（人）极（生）影（赢）迷（家），他的电影启蒙是《大幻影》，并和主演让·伽本成为终生挚友；
少年时和特吕弗通信，见证了《四百击》的诞生；
青年时和戈达尔、阿兰·雷乃一起闹革命，冲在前线保卫法国电影资料馆；
30岁参与电影制作，拍摄了《乡村星期天》、《诱饵》、《科南上尉》等经典作品，获奖无数；
如今不惑之年，他用影像写给法国电影史一封情深意切的情书——
《法国电影之旅》
2016年的戛纳电影节，《我是布莱克》赢得了最高奖金棕榈，而最受欢迎的电影正在布努埃尔厅放映。
一部收录于“戛纳经典”单元的纪录片赢得了现场观众的掌声，甚至因为想看片的人太多，戛纳组委会不得不临时加映一场。
这部长达三个小时的纪录片之所以受到如此大的关注，是因为他的主演、海报封面的白发老人——贝特朗·塔维涅，法国著名导演、制片人。
同时，他还是个超级影迷，是个资深影评人。
相信熟悉法国电影新浪潮的人，对于戈达尔、特吕弗这些名字必定如数家珍，阿兰·雷乃、埃里克·侯麦、雅克·里维特也比较熟悉，但贝特朗·塔维涅？似乎没怎么听过。
法国电影新浪潮曾聚集了一大批才华横溢的青年影迷，他们是影评人，同时也是导演、编剧，甚至演员，塔维涅就是其中之一。
贝特朗·塔维涅成名于20世纪60年代，他因一篇批评《赌徒鲍伯》的影评而被导演梅尔维尔赏识，短暂地做过梅尔维尔的助手。
很快，梅尔维尔发现塔维涅并不适合这份工作，于是把他介绍到罗马-巴黎影业，转行做电影宣传，成为《电影手册》等刊物的职业影评人，并开始与美国电影人建立合作关系。
塔维涅制作这部纪录片的灵感来自于老友马丁·斯科西斯的《美国电影之旅》和《意大利电影之旅》系列，但追根溯源，是因为法国导演艾德蒙·格里维的逝世。
艾德蒙·格里维的早逝触动了当时才20出头的塔维涅，让他产生了用影像纪念电影的念头，所以严格来说，本片更像是带有自传性的一本塔维涅回忆录。
塔维涅崇拜的第一个偶像，是法国导演雅克·贝克，正是因为《谍血王牌》中那段紧张刺激的追逐戏，让年仅6岁的他学会了识别电影。
雅克·贝克的作品具有人情味，尤其是对女性，这在当时是非常罕见的。
他的电影中探讨了所有人类都应该关注的重要观点：尊严、勇气、博爱、智慧、高尚和羞耻心。
塔维涅赞美让·伽本是位天才演员。
他在《大幻影》、《雾码头》、《天色破晓》的的表演充满了细微的差异，即使是走路的场景，也不会用相同的步法。
让·伽本和导演雷诺·阿之间有一段备受争议的往事。
二战期间，雷诺·阿曾向维希法国的新闻部长寄了两封带有反犹主义的信件请求工作上的支持，参军抗击反西斯的让·伽本认为雷诺·阿“作为一个导演是个天才，但作为一个人，是个贱人。”
塔维涅还爆料著名编剧雅克·普雷维尔，曾狠狠吐槽过法国最伟大的导演之一马塞尔·卡尔内是唯一不会写场景的电影人，甚至连写出来的台词，都让人无法忍受。
尽管如此，两人联手为法国电影留下了《雾码头》、《日出》、《天堂的孩子》等伟大的巨作。
塔维涅视梅尔维尔为人生教父，但他依然毫不留情地戏谑这位“黑色犯罪电影之王”在片场就是个暴君。
在塔维涅放出的录音中，让-保罗·贝尔蒙激烈地控诉“梅尔维尔先生，我受够了！我不是个笨蛋！”
拍摄《影子部队》期间，梅尔维尔和男主角利诺·文图拉的关系已经恶劣到包括走位、台词等沟通，全部通过助手传话完成。即使如此，依然成就了一部影史佳作。
除了导演，塔维涅还为《亚特兰大号》的作曲家莫里斯·若贝尔鸣不平，这样一个多样、大胆的电影作曲家一直被电影界忽视。
直到今天，若贝尔超过一半的作品还没有被录制或演奏过。
多年来，塔维涅一直在努力找寻若贝尔、奥尼克以及奥乃格等30年代法国电影作曲家的长片作品，却一无所获。
从雅克·贝克开始，到克罗德·索泰结束，塔维涅在介绍这一黄金时期的法国电影时，仿佛刻意绕开了戈达尔、特吕弗、埃里克·侯麦、克洛德·夏布罗尔等更为耀眼、更被人所熟知的名字。
而是选择了让·迦本、艾德蒙·格里维、克罗德·索泰、乔瑟夫·柯斯马等一大批逐渐被影史遗忘的电影人——
他们不是不够好，而是在百年影史中，他们有的因为早逝而被淡忘，有的因为作品太少而被掩埋。
塔维涅作为一个影迷，有责任拨开这一层厚土，挖掘埋藏的宝藏。
这就是塔维涅制作这部纪录片的目的——影迷也有书写电影史、发掘电影人的责任。这一点不是塔维涅独有的，而是从亨利·朗格卢瓦开始，一脉相承的影迷基因。
亨利·朗格卢瓦，电影史上最伟大的影迷，法国电影资料馆的创建人。
塔维涅在乌尔姆街的电影资料馆渡过了整个青春期，每个周末一离开寄宿学校，他就会溜到资料馆，馆长亨利·朗格卢瓦在这里选择某部1908-1924年的电影，让他们免费观看。
朗格卢瓦毕生都在为寻找、修复电影拷贝而奔走，并且固定在电影馆组织放映活动。
用戈达尔的话说，“我们这一批电影人都是巴黎解放和电影资料馆的孩子”。
可以说没有亨利·朗格卢瓦，就不会有那么多留存下来的伟大电影，也不会有这一批新浪潮导演。
作为一个影迷，朗格卢瓦一生都在续写着电影史，同时他也被写进了电影史中。
1968年2月，法国电影界发生了一场巨变，法国文化部罢免了亨利·朗格卢瓦的资料馆馆长身份。
消息一出，包括戈达尔、波伏娃、毕加索在内的法国文人，和卓别林、奥逊·威尔斯等多位国际电影人，联名签署了抗议声明，禁止没有朗格卢瓦的法国电影资料馆放映他们的影片。
戴高乐和法国文化部怎么也不明白，一个小小的影迷，怎么会掀起这么大的风浪？
2月14日，那一年的情人节，塔维涅和特吕弗、戈达尔等上千人在夏悠宫花园外示威抗议。
最终，游行者与警察发生激烈冲突，特吕弗、戈达尔遭到警察棒打，塔维涅的眼镜被踩碎，脸上更被打得全是鲜血。
在全法文人持续的抗议下，法国文化部不得不妥协，宣布恢复朗格卢瓦的职位。塔维涅们胜利了，这不仅仅是他们对亨利·朗格卢瓦的支持，也是迷影文化的传承。
五十年过去了，满头白发的塔维涅不再能冲在前方，但却依然在以一个影迷的身份，把镜头对准那些被历史忽略的演员、作曲家、摄影师，他们与戈达尔、阿兰·德龙、让·雷诺阿一起组成了完整的法国电影。
塔维涅在采访中如此形容自己在本片里的角色：“我不是一个电影史学家，不是一个影评人，只是一个仰慕电影的影迷。”
这部三个小时的纪录片只是塔维涅“法国电影之旅”的开始，之后还将有一个电视剧版，塔维涅还将继续挖掘法国电影史中的遗珠，分享给每个爱电影的影迷。
也希望爱电影的我们，能够将这份迷影文化传承下去。
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