曼克

作为一个由广告进军电影界的导演，大卫芬奇无疑是站在了雷德利斯科特的对面。倒不是纯粹因为后者是好莱坞史诗电影现如今几乎是仅存的N代元老，而是芬奇除了强迫症般的精致之外，其实更重要的，是有一种能把任何题材的电影都“做小”的能力，审美，或者是冲动。我这边不是对他职业生涯的综述，也不想去回忆那部芬奇并不承认是自己作品的《异形》，与雷公首部曲的风格区别。反正像《搏击俱乐部》本来是部像《V字仇杀队》一样的故事，但到最后只变成一种精神疾病。而像《曼克》这样的题材，如果换成一般的导演，肯定会变成一部《了不起的盖茨比》般的大场面，而芬奇把它处理得比伍迪艾伦的《午夜巴黎》还要促狭，基本上就以表现一个编剧为主线，编剧的社会活动性本来就极为有限，而片中的编剧竟然还是断了腿的，这跟主角是一个高位截瘫，基本上没有多大的区别。不管芬奇在这部电影里，受到他父亲剧本的影响有多大，但我感觉《心灵猎人》这部美剧，近年来对芬奇本人的影响可能更大。它与《曼克》都应该会是我反复观看，试图接近的作品，但我不敢打包票，有一天自己会爱上这两部，因为信息量实在是多到“耳目不暇接”的地步，而且这些忠实记录的信息，都不是附着，寄生在情节上，而是直接爬到对白上直给的，这其实就如同在看一个或多个历史人物的书信集，那么多年的往来文字，各种本来不足为外人道也的轶事与悄悄话，都容纳，浓缩在一起，你可以说那是一瓶珍贵无比的陈年佳酿，但希望在喝醉之前，还能保持足够长时间的敏锐鉴赏力，而不只是迷醉与宿醉状态的忠实记录。