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剪辑不断生成着新的空间,于是如同立体主义画作一样,我们所知觉到的是破碎多面的电影经验。镜头前的锥形空间数次交叠,前一个画面中的秩序瞬间即被打破,在摄影机主体的不断重构中我们不是能感知到鲜活的生命力么?末尾段落中影像、音乐、语言像火山爆发般的喷涌出,带着生命诞生之初的混沌,完成了自我意识的重建。
一部城市电影应当是什么样子?镜头不断给到建筑,穿制服的少女行走在规整的公寓楼间——却并非如安东尼奥尼般展示现代性的异化。迷失从来只关乎情感而非空间,角色们从未对空间发生过任何有意识的探寻。山户节希作为新生代导演更注重的是与当下的横向联结,我们应如何在现代城市中找回失落的主体性?当角色在楼梯追逐时不会疑惑为何栏杆限制了他们的脚步,正如在原野上奔跑的人不会对大地在脚下有任何疑问。于是城市成为了身体的一部分,城市随着人的运动而被呈现,角色们试图在现代性的规训下找回自我,并将其重新安置在现代秩序中。
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