目中无人

很早以前就觉得一部电影，讲好一个完整的故事其实不容易。很多单人主角式的电影会做很长的铺垫，最后局铺的太大，总要想方设法圆回来。

但是目中无人就做到了讲好一个故事。时间线通过旁白理的很清楚，加上一些倒叙也不会让人觉得寡然。需要知道的人物关系，都借角色之口说清楚了。人物行为逻辑也都很合理，故事的发展整个顺下来之后，看起来很舒服。

很喜欢这部电影的打戏设计，干脆利落没有什么夸张的慢镜头，打斗的时候也能看出明显的力度。

还有一些蛮很喜欢的镜头。很多没有台词的镜头里，人物在画面中的位置，人物和背景的关系，还有色彩搭配，都能看出导演是有精心设计过的。结尾宇文英死的那段镜头，舞台剧的质感，将全世界的灯光和注意都集中在画面最中间。很久没有在电影里看过这种画面大量留白的镜头了。还有一段成乙和琴娘两人在屋子对话时明暗交替的镜头我也很喜欢。

看到很多评价在认为电影的故事性太单薄，缺少所谓的“反转”。可是我很喜欢这个不问过往不问将来，只讲当下的故事。借琴娘之口，三言两语就说完了成乙跟这个故事有关的背景。关于成乙的信息，还有吗。有，还有很多，琴娘的口述里就有很多留白。

成乙武功这么强，为什么当年会去当兵？——他早年的人生经历

他们当年参加的什么战争，为什么战况那么惨烈？——国家之间的政治故事，国内的朝堂故事

成乙的眼睛的是怎么瞎的？

瞎了之后又发生了什么两个人才相依为命，他决定做捉刀人，又是谁牵的线？

琴娘本身身份是谁呢？琴娘手下的人又是做什么的？他们是一个什么组织呢？

会不会琴娘没有骗人，真的有个琴娘的师父的师父的师兄真的可以治好成乙的眼睛？

这些留白重要吗？如果需要画完成乙这个人，很重要。但是跟这个发生在洛阳小镇的故事有什么直接关系吗？没有。这些留白不用像说书一样全部说出来，倪燕十九岁这年的故事也是这样讲完的。

江湖太大了，成乙也罢，宇文英也罢，不过沧海一粟。那么大的江湖里，总会人外有人，比成乙武功高的人，比宇文英手段权力大的人。在洛阳的这一场经历，也不过是成乙人生细枝末节的一点过往。不如把这部电影当作人物前传来看吧。

“遇见成乙那年，我十九岁，他是朝廷的捉刀人”。

遇见他之后，后面，在江湖还有好多好多的故事。

也许，成乙又遇见一个琴娘一样的姑娘，做着他的捉刀人。

也许，倪燕开了个小酒馆，酿了好喝的葡萄酒，等着某个阳光明媚的日子再有瞎子从门口过，讨酒喝。

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想为琴娘这个角色再说点什么…

琴娘的离开让我觉得很是突兀，本来以为会有一些单人的镜头，比如说，为倪燕一路挡下了不少追兵，可以留一两个打斗镜头，展示她作为成乙伙伴的一点实力，也让倪燕可以顺利逃脱变得更合理一些。

结果并没有，一个暗示的镜头就匆匆被抓了。所以她被抓了，别人就不追倪燕了？

很是唏嘘，感觉琴娘的角色变成了这个故事里完全的工具人。

她的存在单薄的像一个专门给观众设计的说书人，给成乙介绍江湖背景，给宇文英介绍成乙的武功路数，给倪燕介绍交代成乙留下的话。其实，桩桩件件都是说给镜头之外的观众听的。

真的很可惜。