对一个不容怀疑的公民的调查

评分：

6.0 还行

原名：Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto又名：调查可疑者 / 查案记 / Investigation of a Citizen Above Suspicion

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：意大利年份：1970

简介：一个道貌岸然、威风凛凛的警官因为嫉妒和侮辱而杀死了情妇，并若无其事地调查此案，后

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更新时间:2018-03-27

对一个不容怀疑的公民的调查影评：导演说

20世纪60年代下半期，西方报刊出现了“政治电影”这个名称。“政治电影”的叫法从一开始出现就有不同的看法。因为作为意识形态的一个部类，电影是很难离开政治的，在绵延一个多世纪的电影史上，与政治直接或间接有关的影片不胜枚举。法国电影先驱梅里爱将当时震动法国的德雷孚斯案件搬上银幕，是电影表现政治的第一个步伐。俄国十月革命后直到苏联解体，中国从20世纪30年代的左翼电影运动直到今天为止，各个历史阶段的电影都与政治结下了不解之缘。
出现在20世纪60年代下半期，于70年代中期达到高潮的西方各国“政治电影”可以认为是一种新的社会政治形势下的产物。如，美国侵越战争的节节失利、青年造反浪潮、黑人解放斗争等引发的社会矛盾的激化；法国以1968年的“五月风暴”为开端，学生造反、工人罢工的规模愈来愈大，终于导致戴高乐下台；而在资本主义世界中，意大利的左派力量历来是最强大的，当时意大利共产党拥有大约180万党员。1968年劳动者大罢工，参加人数达到1100万，占意大利总人口的1/5。资本主义总危机趋势的表面化，大规模的社会动荡，民众社会意识的广泛觉醒，为这个时期西方社会“政治电影”的大量涌现提供了肥沃的土壤。
然而，“政治电影”所反映的政治观点和思想观念是形形色色的，有些政治电影反映了真正进步的严肃的思想内容，也有一些政治电影所持的观点是极“左”的、极“右”的、和平主义的、军国主义的或是乌托邦式的，在意大利有些电影鼓吹教权主义，甚至还有些是色情加政治。可以说，“政治电影”为持有各种不同政治见解和思想观点的创作者提供了表现的机会。
一般来讲，我们称之为“政治电影”的主要是这两种影片：一种是影片的基本内容反映了所属国家，主要是西方国家的政治事实和某些事件，所叙述的故事可以发生于现在、过去或未来；另一种是影片作者以公开的政治观点阐述某些事件、行动、现象和事实，不隐讳自己对某一政治纲领的拥护。从美学角度来看，“政治电影”反映了现代电影艺术的风格特点，今天的电影样式界限不清，很难以纯样式的标志来界定，基本倾向是不同类型的互相渗透。
在西方各国的“政治电影”中，意大利的“政治电影”占有最重要的位置。法国电影评论家米歇尔·卡德纳克当时曾说：“现在谈论电影而不谈意大利，是越来越困难了”，“当今意大利电影的水平很高”，其主要标志是“它的丰富性、成熟性和多样性”。意大利国内沸腾的政治局势提供了这样的土壤，意大利的艺术家很关心他们国家的政治，这是意大利“政治电影”得以产生的基本条件。这个时期意大利的“政治电影”在欧洲各大电影节上都受到极大关注，戛纳、威尼斯电影节的大奖几乎被意大利尽收囊中。在两年一度的莫斯科国际电影节上，意大利电影获过三次大奖，而获奖作品主要是“政治电影”。虽然不能以获奖情况作为评价影片质量的唯一标准，但这些电影节的评委们主要是从艺术角度来考虑评选标准，能得到东西方各国不同政治立场的评委们的一致好评，说明影片的艺术质量达到了相当的高度。
影片《对一个不受怀疑的公民的调查》，仅从片名来看就颇有政治讽刺的意味。大凡公民都具有监督与被监督的双重身份，什么样的公民才能享有不被怀疑的特权？影片通过对罗马一名高级警官的杀人过程、犯罪动机、主观故意、犯罪心理连同随后引发的一系列作为，以及与之相对应的司法部门对其犯罪事实的相关态度的生动、夸张但可信的描写，对意大利的司法腐败、政治腐败予以深刻的揭露和尖锐的讽刺。编导者以犯罪和侦破的样式，流畅巧妙的叙事策略把意大利社会这样一个严肃敏感的政治主题演绎得极具欣赏效果。
本片导演埃里奥·佩特里（1929～1982）是意共党员。20世纪50年代曾为许多导演编写过剧本，著名新现实主义电影《罗马11时》就是在他根据真实事件写的调查报告的基础上编写拍摄的。佩特里的电影多带有强烈的社会批判意识，如剖析犯罪心理的《杀人犯》（1961）、嘲讽意大利“经济奇迹”假象的《维吉瓦诺来的教师》（1963）、揭露西西里岛某小城政界与教会勾结涉嫌黑手党犯罪活动的《各取应得》（1967）等。佩特里最著名的影片是反映社会弊端的三部曲：《对一个不受怀疑的公民的调查》（1970）、《工人阶级上天堂》（1971获戛纳国际电影节金棕榈大奖）和《财产并非赃物》（1973）。《工人阶级上天堂》也用了一个引发观众好奇心的片名，影片的主人公是一个名叫卢卢·马萨的“模范工人”，他干活卖力气、不调皮捣蛋，因为加班干活多，他无暇照顾家庭。他喜欢女人，可没有力气和女友做爱。他和一群来工厂做鼓动宣传的大学生搅到一起，老婆嫌烦，带着孩子离开了他。因为煽动罢工，警察要逮捕大学生，他们跑掉了。马萨因无视厂规被开除。他看着满屋子赊购来的东西问自己：“为什么我拼命干活，生活还不如那些终日无所事事的人？”影片暗示：工人生活问题还远远没有得到解决，现实与他梦想的天堂之间还有很大的距离。在《财产并非赃物》里，他和观众探讨在资本主义社会里金钱和财产的作用，影片公映后曾引发国内广泛的讨论。
为意大利“政治电影”作出贡献的还有两位重要人物，一位是弗朗契斯科·罗西，他的著名影片有《控制城市的手》（1963）、《马太伊案件》（1972）和《精彩的尸体》（1975）。另一位是达米亚诺·达米亚尼，他的代表作品《一个警察局长的自白》（1970）和《审讯已经结束，把它忘了吧》都曾引起广泛的影响。
在了解意大利“政治电影”的时候，不应忽视它同新现实主义的联系。意大利“政治电影”的核心力量，如佩特里、罗西和达米亚尼等人，他们都自称是“新现实主义的后代”。评论界也习惯称意大利“政治电影”是“新现实主义的继续和发展”。这些代表人物都曾做过新现实主义电影大师的助手或合作者，他们的电影创作活动都与新现实主义有联系。“政治电影”中的优秀作品无一不对资本主义社会、其政治制度乃至这个制度内部不可克服的危机进行了鞭笞，就其社会揭露和社会批判的深度来讲，显然比新现实主义更前进了一步。这些影片不仅敢于接触尖锐复杂的社会政治问题，而且在保持生活的可信性、纪实性的同时，善于通过与内容相适应的独特的结构形式、新颖的造型处理来表达创作者的初衷，使作品达到新的艺术高度。
《对一个不受怀疑的公民的调查》的另一个看点是警官的扮演者姜·马利亚·沃龙台对警官这个人物的精彩演绎。伴随意大利“政治电影”的出现，他主演了多部此类影片，塑造了一系列栩栩如生的具有讽刺意味的人物群像，他的惟妙惟肖的表演为“政治电影”增色不少。