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山田走上不归路的原因是刑警本身就是一种原罪,工作繁忙,每天面对未知让人压力巨大,不停的流血和杀戮让人麻木,不幸迟早会降临。一是山田自己的不幸,因工作疏于对家庭的照顾,女儿离世,妻子绝症,打击可想而知;二是身边同事的不幸,残疾妻离子散,殉职妻儿受苦。山田经历了这一切,感受到莫大的讽刺,于是他开着警车穿着警服抢银行,对喊着人民公仆的蛇嗤之以鼻,全程一声不吭,但他的沉默震耳欲聋。他抛弃了社会,弥补了同事和妻子,最后选择自己离开。
北野武的拍摄剪辑很有自己的风格,简单的细节交代前因后果,更多地用声音结束一段情节,让观众自己去脑补发生了什么,很有意思。很多景物长镜头,再加上久石让的配乐,使人物情感表达更加富有张力,比如横向夜景那一段,山田和同事经历的荒诞和痛苦在悲凉的夜色和音乐中被无限放大。
说说不足之处,一是镜头情感表达过于克制,比如和妻子的互动可以更加活泼直白一点,这让我想起《我驾驶我的车》三个小时的“折磨”,二是最后用具体的人去表达抽象的寓意,拿着断翅风筝不停奔跑的女孩暗喻他们女儿的不幸,两声枪声过后,他们在天国相遇。我不太喜欢这种刻意地塑造没有“人性”的人以表达主题的做法。
最后说点自己浅薄的观点,日本这个国家太抽象了,在东西方的共同影响下传统和开放显得非常割裂。就传统而言,受教于东方大国,总在用最含蓄委婉的方式表达自己,从夏目漱石的最委婉告白,到村上的伤痛文学,再到以是枝裕和为首的委婉派情感表达电影作品,最后不得不再调侃一下克制流集大成者《我驾驶我的车》,三个小时属实给我折磨得够呛。就开放而言,懂得都懂。
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