猴女

扎着一尾尺把长发辫的清爽女子，既富传统又具现代感，这种利落光鲜，走到哪，都绝对是一种称羡的风情。

出生于俄罗斯的女导演丽莎・艾斯盛的《猴女》（瑞典2011)中的艾玛就束着这样一尾发辫，注定她是一个锋利的女孩。艾玛来到马术队，初识队友卡桑德就互相产生一种莫名的情愫，渐渐滑出了正常的交往轨迹，这暗合了卡桑德的心愿，却有违艾玛的心性。艾玛决定要挣脱这蔓延的束缚与缰绳，以至于最后她以棒击的方式宣布与卡桑德正式断交，这种强势表达，成就了她最终的马术表演之旅。

艾玛始终伴随有一个晃动的影子，就是常陪她玩的一个小女孩。小女孩的任性与需求，与艾玛如出一辙，只是需求点不同而已，这是创作者的精妙之处，二者产生参照与对比，让观者得出艾玛的成长的印迹。

瑞典电影人始终善于营造或烘托一种电影本身的特有氛围，即在叙事基础上把握好挖掘角色内心的本能元素，这并非信手拈来，因为很多类似的电影，搞得不好就枯燥无味。而《猴女》延续了瑞典电影人的这种精细能力。

艾玛不愿于被别人控制，她则需用某种方式控制着对方，无论是性还是在人和动物之间，都是如此。她要做主宰自己和对手的主人。她锐利的眼神，就好比射出的子弹，这与其说艾玛的冲动，不如说童年禁锢后的反抗和意志力。所以这是一部讲述内心冲突与成长的电影，并非简单意义上的马戏片。

无论如何，观者还是会为艾玛的冲动而冲动，这是影片的出奇出处，单看她的骑马背影，就会倾倒一大片众生。

冲动是魔鬼，只是冲突的结果大小不同而已。就如美国一犹太电影人无知的执导了一部侮辱伊斯兰教先知穆罕默德的电影，而遭到几乎所有伊斯兰世界的抗议，以至于演变成剧烈的冲突，造成了人员伤亡，让“阿拉伯之春”瞬时进入“阿拉伯之冬”。这的确是一件值得思考的事，尤其值得所谓自由国度的美国电影人好好自省一番，文明之间需要相互尊重。

电影既不可能承载太多，但又担当着一种宽延的责任，尤其对美国这种超级大国来说，其一举一动，足以掀起世界各地的狂风怒号，所以，谁要想当超级大国，谁就要接受这种可能导致的代价和结果，正所谓：有一得必有一失。

2012、9、17