24帧

阿巴斯也没能拯救我的睡眠缺失 看到凌晨四点愣是没睡着

这部电影融合了绘画摄影和电影的元素进行表达 非线性叙事方式让这部作品意蕴更加深邃 引导观者思考艺术电影的本质 动静明暗黑白相互交错

原乡景色让人想起陶渊明的“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”；空中被击落的海鸟、一哄而散而又聚集围观的同类让人想起鲁迅的“看与被看” ；林中的小鹿俯身吻花，象征孩童时期的好奇懵懂，现实的枪响扼杀了人的初心；海边躺着的牛，雪中逆行的鹿、落单的海鸟与世界格格不入，而最终都选择了回归大众

野地里狮兽的交合、故乡的炊烟、飞行的鸟群，这是生；海上死去的鸟、林中倒下的鹿、雪地里被猫咬死的鸟，这是死，而生和死都在海潮的一进一退中无限循环反复，这时观者对于时间的感知失去了判断，现实在不断的重复，而艺术能够超越实体，成为精神存在。

在电影的画框中作者设置了又一个画框 双画框的设置实际上是三画框 揭示观者、电影、作者间的对话关系

印象最深的是在作者设置的一帧影像中 画面上方是太阳投射在窗帘上的雀鸟的影子 下部分是绿色的草地 当云朵遮住太阳时影子消失 而草地上出现另外几只雀鸟 却没有它们影子 不禁让人想到柏拉图的洞喻说、电影与现实、电影的纪实性和真实性……

最后的镜头，天空一黑一亮，时间逝去，是过去了一天？一生？或一个世纪？电影制作者伏在桌上沉沉睡去，屏幕中电影主角一帧帧深情地亲吻爱人，像是一场缠绵悱恻的吻别，电影制作者仿佛发出了充满不舍依恋的长叹