雨

评分：

6.0 还行

原名：Regen又名：Rain

分类：纪录片 / 短片 / 地区：荷兰年份：1929

简介：《雨》用诗意的电影镜头，描绘了一场从坠落到停歇的雨水之旅。透过摄影机之眼，我们跟

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更新时间:2019-01-15

雨影评：雨雨雨雨雨雨雨雨雨

在这部十多分钟的短篇里，镜头记录下了城市在大雨前，大雨中，大雨后的场景。一个个镜头好似一张张会动的照片，串联起一幅城市雨景。在这部早期默片中，没有声音，没有连贯的剪辑，作为一个在2019年的观众，我看到的是一张张GIF，一张张精心构图，不乏惊喜的雨景。电影将主题聚焦到一个我们生活中寻常之极的物，雨，但是我们可以看到早期电影对媒介的探索。
1. 时间性
虽然是雨，但我们见到的是一场完整的雨。大雨前，大雨中，大雨后。不同于照片，仅仅只能记录下一个瞬间，连贯的胶片可以将时间在一定的维度上记录下来。我们不仅仅看到了某一时的雨，而是看到了雨的形成，发生，与离场。这种有意识地记录时间，很好地表达了影像媒介的特殊性。我们在十几分钟中，通过电影，经历了一场雨，一场被摄影机记录下的雨景。这种时间性在这部短篇中是一种连续的，完整的时间。好似Monet的草堆，将一段时间的光影在草堆的描绘上刻画出来；这场雨则是在对城市街景的记录上，将雨的开始与结束在十几分钟的长度上展开。电影表达了一种时间性上的完整。
2. 空间性
这部小短篇很有意思的将影片的开始与结束选择了一个地点。这个地点相似而又不同：一个是雨前，一个是雨后。空间的重复与改变在这部影片中有了一种很好地体现。通过对胶片的连接，不同时间的同一地点在同一作品中进行了时间错位上的并置。这种错位并置也和当时的许多现代画派一脉相承：不管是立体主义风格中将同一物体的不同侧面在同一平面的绘画，还是futurism绘画中的对运动物体的诠释。不同于绘画的错位并置，电影在空间上的错位并置和其媒介的时间性息息相关。电影利用其时间长度，来完成平面作品不可以完成的并置。
3. 物体的主体性与电影中的语言
雨，🌧️，下雨，雨滴。
雨是这部电影的名字，主角，主体。但是，什么是雨，雨是什么。当然我们可以通过物理分析雨的形成，通过化学分析其构成，而这部电影更像是一场雨的语言游戏，一次雨的现象学表演。我们看到的雨即雨。但是，镜头下的不是雨，而是雨中的城市。在电影中，许许多多不同的物，人，事参与到了这场雨之中：路上的人，马，动物，积水潭，河面上荡起的涟漪，雨伞，等等。人，物，事对这场雨作出反应，而镜头记录下的更像是用这些人，物，事来定义与表现雨。电影镜头通过对人，物，事的聚焦，来描绘雨，而这也成为了雨的主体。雨成为雨，因为人们撑起了伞，因为路上溅起的水花，因为形成的镜面。。。镜头的捕捉，在定义雨的主体。这是一场关于雨的语言游戏。雨可以是一个动词，即一种状态，下雨的状态；雨，也可以是个名词，雨滴，一场雨。而电影下的雨，既不是动词，也不是名词。电影中的雨是一个现象。