花魁

评分：

6.0 还行

原名：さくらん又名：恶女花魁 / 烟花梦 / 乱樱花魁 / 樱花乱 / 错乱 / Sakuran

分类：剧情 / 历史 / 地区：日本年份：2006

简介：日本江户时期，艺妓云集的吉原游郭车水马龙，繁华非常。商贾富豪挥金如土，只为博得佳

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更新时间:2008-06-16

花魁影评：乱樱下的花魁

《恶女花魁》里长着双摄人魂魄的大眼睛花魁日暮清叶，在我看来，跟梅里美笔下的波西米亚女人卡门是极其相似的：艳俗又清纯，暴躁又沉默，妩媚又粗俗，电影里小清叶咧着嘴对鸨母发誓“我绝对能离开这里！”时固执和凶狠的眼神，直教我想起卡门迎着唐何塞的刀一字一字地吐出“卡门永远是自由的！”那般高傲和不羁。

电影里说了三个花魁的故事。
第一个是妆妃。她似乎拥有了传统意义上花魁的一切特质：雍容华贵、仪态万方、妩媚且高傲。电影里她一身紫色华服、在两个幼女的侍奉下展开书卷的镜头，配上锦簇的鲜花和透明的鱼缸，实在是优雅至极。这样优雅华丽的女子是离不了玉菊屋的，就像金鱼，一旦离开鱼缸，美丽的外表便无人欣赏，高傲的身份亦土崩瓦解。于是她选择安然并稳当地沿着花魁应该有的生活轨迹走下去，最后被权贵人士看中，赎身，乘一顶小轿离开艺妓街。
第二位，高尾花魁。妒嫉、张狂、小器、愚蠢，其实是大部分女人的通病；当花魁高尾遭遇后起之秀日暮清叶的挑战和威胁时，由妒嫉和自卫引申出的一切的打压和陷害便成了理所当然。小鼻小眼小器小量，却叫我恨不起来，更多的是同情罢！她是一个太不气派的花魁，举手投足间都流露着小女人的味道，笑起来不够洒脱、却无端透着不属于花魁的腼腆，哭起来不够淋漓、倒更似怨妇般哀怨的嘤泣，训斥时高傲不够、底气不足——她当然是知自己底气不足的，于是才成了三个花魁中最谨慎行事、最爱惜花魁头衔、最珍重情郎的一位。殊不知愈是认真便愈是紧张，愈是紧张便愈是慌乱，愈是慌乱便愈是悲情……
第三位花魁正是片子的主角，日暮清叶，一个从来桀骜不驯的女子。清叶的可爱，应当在于她的单纯和固执，她或者是一个对“幸福”和“归宿”没有概念的女孩，从来就是为“逆反”和“离开”而活的：为了离开厌恶的女人堆而试图逃离艺妓街，为了反驳妆妃那句轻蔑的“你不过是个小贱人，没资格说当不当花魁”而成为一个连自己都鄙视的“花魁”。这样的逆反情绪在片子末尾达到了顶点：在艺妓街那棵从不开花的樱花树绽开第一朵小花的清晨，她抛下华丽的花魁服饰和荣耀的武士正妻头衔，淘气地跑着跳着离开了——我倒不认为这是个“公主和王子从此过上快乐的生活”的结局，牵着她的手的清次也定不是她的真爱——在这个充满叛逆的女孩的眼睛里，定是没有“归宿”的。若是她从此脱胎换骨、温柔贤惠、洗衣淘米、相夫教子，便不再是这个坏坏的、却又坏得迷人的清叶了。

最初想看这个电影，是因为她的艺妓题材——艺妓电影必然是充满我迷恋的姹紫嫣红和流光溢彩的。怎知《恶》让我迷恋上了另外两样跟艺妓本不太搭的东西。
一样是主演土屋安娜那张表情丰富、轮廓分明的脸。倭国女，画片上通常都有着一张苍白无味的脸，眼睛细而长，嘴唇被画成浑圆的樱桃状，成为面部鲜艳又有些滑稽的一点。土屋安娜洋味十足的脸、放荡撩人的大眼和性感丰满的双唇，是让人怎么也联想不到日本艺妓的温柔细腻的，倒是像极了东欧吉普赛女郎。然而这样的一张充满野性的脸，却无意间成为了清叶固执反叛性格的完美诠释者——故事里清叶说她不需要学如何去献媚去取悦男人，这些事她向来是无师自通的；故事外土屋安娜对花魁清叶的演绎亦是这般流畅自如，她甚至不需要演——那样的一张脸摆在那儿，已然是活脱脱的嚣张、顽劣、妖冶和华丽。
还一样是椎名林檎的音乐。在《恶》的配乐中，椎名林檎大胆的糅合了摇滚、爵士、古典等多种风格，那些混杂着日文英文的歌声，时而高亢奔放，时而呓呓痴迷，配上香艳华丽的电影画面，竟产生一种错位的和谐。尤其喜欢清叶花魁游街的那一段音乐，爆发力极强，浓烈和张扬，愈发衬托出锦衣花冠下清叶那张美丽却毫无颜色的脸，漠然和厌恶。