花魁

半个月前看的了，推荐给了小小，她今晚突然给我发来反馈，让我想起来这部快要遗忘了的电影，现在一边听着小小发过来的《茎》一边整理影评。我一直是个“不把东西诉诸文字就无法理清楚的人”，但同时又是一个不把事情放一段时间就难以真正整理的人，特别是在电影这种形式上，所以一直拖延到现在。首先是色调，主要以红色色调为主，那种有些暖色，易于眼睛接受，但又能感受到冲击力和割裂感的颜色，还有其他绚烂的各种蓝绿紫冷暖色调调和其中，也是蜷川实花十分强烈的个人特色；其次是画面，门匾里闪耀的金鱼鳞片、部屋里因过于明亮的光线而闪耀反光的绚丽的屏风、摇晃摆动的银饰与腰肢、昏暗的灯光里丰盈烁亮的肌肤和瞳孔……还有各种令人震撼的美的构图，开窗、关门、黑暗与红枫叶……；然后是关于蜷川实花对女性美的表现，或者说对其审美理念的表现，酣畅欢爱时忘情沉浸的喘息与笑容、艺妓们各自走路的姿态、说话举止的神态，以及女性身体本身的美。看到浴室里直白出现的裸体，才意识到肚上放松堆叠的肉是这么自然且富有美感。因为从小的道德规训，总对会乳房之类性有关的器官避而不视，看到裸露的人体，眼睛和大脑会根据潜意识里的羞耻感自动删减，像是从祖辈设置好一代代传下来的程序，今天发现自己已不知不觉间可以抛开被社会塑造出的羞耻心，像一个新生婴儿一样带着单纯的好奇心地、仔细地凝视和观察乳房，感受其圆润饱满立体的美，可以跟观察人脸一样直视、富有主动性地探索、发现与勾勒。最后是日本古代，花魁与武士，菊与刀之美学相交织的魅力，至于土屋安娜及各女演员的美和表现力、安藤政信的帅气，懒得赘述了，尤其记得日暮在性爱时上下颤动的美肩以及随即向着身后的小孩，绽放出如妆日向她绽放的一抹纵情又妩媚的笑。还有椎名林檎的配乐是一层违和又美妙的芥末酱。