他其实没那么喜欢你

爱情故事要求女性注意迹象，厌恶意味着你在他的世界清晰可辨，漠视意味着正在赴汤蹈火向你赶来，那些看似冷漠的掌权者实则被下位者牵引，也和她们一样泥足深陷只是不自知，爱情故事，美丽的催眠，让所有的受辱变成被爱。

被爱就是被爱。

爱是主动地寻觅，是安心地依恋，是永不落空的期待，是其他人面目模糊。

被侮辱，被伤害，被漠视时，不要期待解释与悔憾，他只是不在意你，将你当作美丽可欺的消耗品。

电影中的转折又掉到了老套的女性的爱情叙事中——即使他风流无羁，索爱不过随手一捞，但如果他没有真正地爱过，只不过是拥有一切但无比孤独的，好可怜的男人。

爱是那么珍贵的感情，但它只会出现在会爱的人身上，而不是由对象激发出来的感觉。由被爱而爱人，这是电影展现出来的另一个爱情神话：

女性被迷惑的不仅是男性的任何举动都透露着对爱的线索，还被教导她们在这个世界上是不安且孤独的，只有依靠家庭单位才能排解这种存在本身无法获得的稳定的被承认的地位，理所应当地，她们会认为这也是男性隐性的渴望，虽然他们追求丰富的情感际遇，不过是没有体验过与真爱的稳定爱恋能带来的满足感。爱情故事中总会有女主角执着于挽救浪子回头，如果这种拯救行为可以简化成几句话，几场相遇，更为爽快，这是女性的个人英雄主义。

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虽然角色不厌其烦地强调女性爱情幻想的不切实际，但电影要讲的故事是例外，而不是常例，所以拥有书写美梦的豁免权。

关于爱的故事由Beth和Neil主导。婚姻是女性获得爱情安全感的终点，Beth在离开Neil后才发现，婚姻和爱情的关系被过誉了，Neil在与Beth复合后意识到，比起坚持原则的满足感，对方的让步更让自己不舍。

他们一同发现，长久的爱是一种支撑，要彼此支撑，必然要有所付出。感情发展到一定阶段，两个人深度绑定时，婚姻不是制度、习俗、主权宣示，而是私人的确认，Beth愿意试着相信他们的爱比婚姻关系牢固，Neil也愿意将婚姻对他的意义缩小为让心爱的人快乐。

两个很会爱的人在短暂的分开后自我审视，调整了爱的方式，他们的Happy Ending是常规，而不是例外。

在例外中，Alex在忙碌工作中也要接Gigi的电话，在和其他女孩调情时也愿意听她诉苦，也会漠然地让她站在一边看他和其他女友打游戏，忽视她的每一句话，但是亲爱的不要担心，“他只是不知道这是爱”，等到失去后就会惊慌失措，顿觉被爱神射了个对穿。

缺乏爱人能力的人不会因为失去的恐慌而学会爱，他们学会的只是如何不再恐慌。Alex熟悉那些错误的信号，短暂的迷恋，但他不熟悉Gigi最擅长的爱人的感觉。在Gigi爆发前他还是游刃有余地嘲弄女孩感情泛滥的愚笨，但敏锐的立足点是他洞悉恋慕追逐这场游戏，面对Gigi的控诉，他感到“爱”是与游戏无关的话题，在这个话题中他无比匮乏。

这种弥补残缺的冲动，他称之为爱。

电影片尾他们又一次提到那场聚会，因为电影中其他细节都可以被解读为爱的线索，但那次聚会不可以，那次聚会是Gigi和Alex关系的小注脚：女孩被告知要注意线索，那就请注意那些不被爱的线索，或许他喜欢你，但是他其实没那么喜欢你。