草芥

评分：

6.0 还行

原名：草芥又名：Weed

分类：未知地区：中国年份：2006

简介：这个电影很压抑，甚至残酷，讲的是一个搬运工爱上一个被男友逼迫卖淫的姑娘，结尾时候

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更新时间:2008-10-17

草芥影评：独立电影《草芥》

2007-3-25

入围荷兰鹿特丹国际电影节，并获得荷兰HBF奖金资助的大陆独立电影《草芥》（《Weed》）昨天下午在物质生活书吧举行了它在深圳首次的观片暨导演交流会。

二十万的制作费，使用非职业演员，《草芥》用了120分钟向我们讲述了一个漂泊在北京底层的搬运工蚂蚁对生活对爱情的追求以及最终的绝望的故事。观影的过程里，我的注意力无法一直集中在画面上，这不是一部以剧情取胜的电影，按照导演王笠人的说法，它是一部风格化的电影，它对影像的追求，画面的隐喻，情节的超现实都是显然的，也是被纵容的。

我喜欢的是它风格化的画面，每一幅都是让人印象难忘的摄影作品，那些破落的胡同，残旧的房子，苍茫的草原，忧郁的河流，孤独的胡杨树......

导演擅长于场面调度，镜头的移动走向是巧妙的，失魂落魄的蚂蚁在呐喊，他的脸已经变形，远处传来火车的轰鸣，然后是呼啸而过的车身，那个镜头被处理得如此阴郁又充满力量，那是全剧我最喜欢的一幕。

如果不去深究表演的夸张，不去深究剧本的脱离现实，不去期望一个温暖明亮的主题，那么大多数人，例如我，都会认同这一部电影，它是一部靠影像来串联、延续故事，而并非靠故事来推动影像的电影；它是一部大量使用隐喻有着表现主义特征的电影；它是一部故意堆砌了许多怀旧、生活气息浓厚的音像元素以致让人有用力过度感的电影；它是一部一场戏一个镜头，坚决贯彻长镜头纵深调度主义的电影。

它是一部无所谓你喜欢不喜欢，但你不会否认它所具备的某种特立独行属性的电影。当我横向比较目前的中国导演及其作品时，我还没有看到哪个导演在风格化的影像上做出如此明显的尝试。

观影后是导演的阐述，1970年生的导演王笠人在讲述自己的创作意图时提到了他的社会关怀，他的艺术理念，他像个布道者一样去演讲，有人半途离开了座位，包括我自己。我只问了他一个问题，关于他所喜欢的导演和电影以及给予他的创作影响最深的导演，王笠人的回答让我意想不到：日本的老导演沟口健二。碰巧的是昨日晚上在尚书吧的看片会正好播放沟口健二的《浪华悲歌》。

在看《浪华悲歌》的过程里，我一直在找沟口健二和王笠人的相似点，可是，直到结局，我都没有发现两者的电影在艺术上、在主题上有很深的联系。

我想，如果王笠人能把他的视野收窄一点，不要太关注各种思想流派，而是更专心地研究电影艺术，将来他应该能拍出比《草芥》更深刻，也更有力量的电影。

《草芥》只是有深刻的追求，而结果并不尽人意，因导演意图传递的信息太多反而削弱了主题，脱离现实土壤的风格化影像让那支本来指向现实黑暗的利箭方向不定，后继无力，而电影因此不可捉摸。