萨满教的迷恋

评分：

6.0 还行

原名：Szamanka又名：黄教僧

分类：剧情 / 悬疑 / 恐怖 / 地区：波兰年份：1996

简介：来自乡村的绰号“意大利人”的女学生（Iwona Petry 饰）热情、奔放，她希

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更新时间:2018-09-11

萨满教的迷恋影评：聊聊安德烈·祖拉斯基的《萨满教的迷恋》

拍摄于1996年的《萨满教的迷恋》是一部有毒的电影，这个毋庸置疑！
不管导演祖拉斯基自己如何解释。

也不管1990年代的波兰是怎样的混乱，《萨满教的迷恋》确实不是一部可以广泛推广和提倡的电影。目前在IMDb上也只有1000多人打分，分数不过6分而已。
但是这样说却并不意味着我要批判这部电影，除了承认其是一部毒性很大的电影之外，我更要说的这是一部精彩的电影！
《萨满教的迷恋》DVD封面。
《萨满教的迷恋》限量版DVD
《萨满教的迷恋》经常出没于各大禁片排行榜，而且还被标上了宣传邪教等标签，有毒的帽子看来是轻易摘不掉的。
但过度暴露只是这部电影的表象，而称其为宣传邪教的则基本是没看懂这部电影。
经常会看到有人对《V字仇杀队》这样的电影顶礼膜拜，理由之一是这样的电影隐喻得精彩！
我说过，隐喻是一种技巧要求比较高的艺术表现形式。在电影范畴内，隐喻用的好的电影寥寥无几。我个人认为这寥寥之中并不包括沃卓斯基姐妹编剧的《V字仇杀队》。原因很简单，《V字仇杀队》没让我感到深奥的隐喻，更多的是直白的做作而已。所以我也严重不同意这片目前在IMDb TOP250之150的排名，要我排，这片前250都进不去！
《V字仇杀队》目前在IMDb TOP250上的位置。
而祖拉斯基的《萨满教的迷恋》却恰恰是一部我欣赏的隐喻电影。
导演祖拉斯基在DVD花絮中说过，这是一部反映波兰现实社会的电影，而具体的反映手法，其他人已经做过的导演不想重复，也不想像以往导演自己和其他导演的电影那样，所以这是一部没有面具的电影！
全片随处可见的，极度暴露和大胆的性爱场面其实是在折射着1990年代波兰社会躁动不安的现实，社会是残酷且现实的，性爱何尝不是如此？而导演编排的配乐则精彩的烘托着这种真实！
本片的配乐很精彩！尽管具体的神来之笔的音乐编排是出自导演自己，但配乐还是需要介绍一下的：
用暴露的性爱来隐喻现实的社会，最终的效果却还是一部没有面具的电影！这样的隐喻才是我喜欢的隐喻！
《萨满教的迷恋》的男主角勃库斯洛·林达是波兰的一位大咖级别的男演员。
女主角伊沃娜·彼得里则是第一次在银幕上表演。这位女演员不修边幅、有点儿神经质的表演是影片精彩的主要因素之一！不管那样的表演是因为演员不会表演，还是导演调教的原因，但实际呈现出来的效果却十分到位！
女主角全片看似比较随意和懦弱，甚至还有点儿大脑短路，但结尾的精彩反转才点睛一般的暴露了女主的真正性格与能量，同时也揭示了影片的主题。
在我看，祖拉斯基是在用伊沃娜·彼得里扮演的女主角来隐喻1990年代巨变的波兰。在暴露的画面和急促的音乐之下展示的其实是动荡的社会现实！看完这部电影，我的思绪只是滑过了影片色情的表面，最终的感觉还是停留在了巨变之下的东欧！
1996年电影中的女主角伊沃娜·彼得里Iwona Petry。
IMDb上多年以后的伊沃娜·彼得里Iwona Petry。
《萨满教的迷恋》的表面是裸露的，但其内在还是颇有技巧的。如导演在花絮中介绍，男女主角所在的出租公寓，房间开始是大厅，在后来的场景中，随着故事情节的推进和男女主角关系的变化，剧组把房间的墙壁和天花板做的越来越狭窄和低矮。这个道具上效果的变化不经爆料是几乎觉察不到的，但实际观影过程中，观众却在体会演员表演，故事情节，还有急促音乐的同时，也在被这不断变小的房间所感染，这是一个综合辅助的效果，做得好！

安德烈·祖拉斯基的电影很少是不裸露的，很少是不暴力的，很少是不另类的。
这样电影的导演会是怎样的一个人呢？
在《萨满教的迷恋》的DVD花絮中，他是这样的：
这是静态截图，实际的下面这段话，导演是一边说一边做出了连续的、十分幽默的、和谈话内容配合默契的面部表情，很好玩！
这是一位思路敏捷、坦露真诚、言语幽默的波兰导演。更重要的是，他的电影是那么的绚丽多彩！
花絮中的花絮。
上回介绍罗马尼亚导演塞尔玖时提到了一部电影《伊普之死》。因为罗马尼亚是东正教，所以片中的神父可以在神职之前结婚。在《萨满教的迷恋》DVD花絮中，该片女编剧的一番话则说明波兰的神父就不可以结婚，因为波兰是天主教：
在短短十分钟的花絮问答中，这位女编剧表现的成熟且富有才华！她的名字是：曼纽拉·格雷科瓦斯卡 Manuela Gretkowska

《萨满教的迷恋》开始女主角在大街疾走的镜头。
祖拉斯基的另外一部电影，根据陀思妥耶夫斯基的长篇小说《群魔》改编的《没有私生活的女人》之开始也是女主角侧面角度在大街快速行走的镜头。
一些有风格有特点的导演愿意在自己的电影中留下一些类似的痕迹，这就像画家在画布上不显眼地方的签名一样。让我失望很多的吴宇森就不说了，他放观众的鸽子要远比他电影中放的鸽子多！
吕克·贝松的很多部电影的开始画面都是贴着水面或地面之类的平面快速前行的低角度镜头：

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