爸妈不在家

评分：

6.0 还行

原名：爸媽不在家又名：Ilo Ilo

分类：剧情 / 家庭 / 地区：新加坡年份：2013

简介：家乐（许家乐饰）是个聪明却调皮捣蛋被学校视为头痛份子的小孩，怀孕的母亲（杨雁雁

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更新时间:2015-02-11

爸妈不在家影评：中年不是下午茶

标准的英式下午茶是下午四点，衣着体面的坐在一家考究又有情调的餐厅，点一杯上等祁门红茶或斯里兰卡红茶，当然印度大吉岭红茶也不错。至于点心可以选择英式下午茶点心，分为由咸到甜的三层，依次由下往上吃，再配以轻声细语的交谈和恰到好处的微笑，与惬意的午后时光真是相适极了。另有现代大多数人也许会选择更为简单的下午茶方式，红茶或者咖啡配蛋糕、小饼干，只为工作之余的短暂休憩，晚饭之前的补充体力。更有绝大多数人，直接以一杯咖啡或绿茶了事，用不同于白开水的味道提神，顺便刺激一下麻木的神经。
三种下午茶方式，三种不同的人生层次和境界。如果中年能像第一种方式，衣食无忧万事如意，纵然皆大欢喜；如果像第二种，也还说的过去，起码还有喝茶的意识和时间；到了第三种，可就糟糕了，这也叫下午茶？当然不叫，这是单纯的解渴，是忙里偷闲的喘口气，中年如果活成这个样子，真不如做一场噩梦，梦总有醒的那一刻，可是放到现实，就要踏踏实实从头梦到尾了。
不巧的是，普通人的中年恰恰就是这场醒不过来的噩梦。《爸妈不在家》所展现出来的正是一幅现实生活中普通家庭、普通中年人的透视图，影片借1997年的亚洲金融危机来呈现人到中年所面临的压力，和背负的沉重负担。一个女佣的到来，更是揭开了家庭中潜藏深处的各种问题，带着大时代之下的无奈与无助，身背家庭重担的迷茫与力不从心，矛盾如暗礁密集的浅海，家庭这艘大船该如何安全驶过？又该如何调整到一个正确的航向？
无论是“中年危机”还是“七年之痒”，哪个词听起来都让人顿生惶恐。影片一开始，家庭问题显而易见——母与子的沟通困境。叛逆淘气、又诡计多端的儿子家乐（许家乐饰）让母亲惠玲（杨雁雁饰）头疼不已，身怀六甲焦头烂额的惠玲难以两头兼顾，只能请菲佣泰莉（安吉莉芭雅妮饰）帮忙做家事，顺便照顾家乐。作为父母眼中的淘气鬼，学校眼中的“问题学生”，家乐对泰莉的到来充满了敌意和抵制，从而制造了与泰莉的一系列矛盾，然而在泰莉不卑不亢、不放弃的真心对待和管教之下，家乐对泰莉的态度逐渐发生了一点一滴的转变，感情渐生，直到最后分离时的难舍难分。
家乐终于体会到了“母爱”的感觉，然而这种感觉却不是母亲给予的，面对泰莉和家乐之间的融洽和深情，惠玲作为亲生母亲却只能羡慕和嫉妒，如何跟孩子建立起真正亲密无间的母子关系，惠玲感到了自身的迷茫和无助。
亚洲金融危机的突袭，引发了社会经济不景气，企业大量裁员，失业人数激增。家乐的父亲阿德（陈天文饰）在此大背景下未能幸免，失业两个月的阿德面对生活的压力和失业的痛苦，选择了沉默和独自承担，楼梯上的烟头、疲惫的面容、暴躁的情绪，惠玲虽有所察觉但是并没有揭穿。阿德藏着自己的秘密，惠玲也有自己的心事，日子过的越发心不在焉，两人越发觉得沉重和艰辛，直到惠玲上当被骗，不能自已的坐在床上大哭，阿德才说出了自己失业的真相，久违的心声终于吐露。
人到中年，往往爱装坚强。犯错误怕被嘲笑，做不到也不认输，扛着比自己还重的担子还要假装身心愉悦，哪怕面对再亲密的人，也不能承认自己其实很脆弱。也许是时间将感情的咖啡豆磨成了惨白的豆腐渣，习惯了熟悉了也就健忘了，忘了当初的咖啡豆是怎么把快乐分享的，怎么把苦恼分担的，怎么把两个人融化成了一个人。七年或者十年、二十年，一点都不痒，只是得了神经麻痹症和健忘症，感知不到情深似海，忘了伴在身边的人是活生生的。
《这个杀手不太冷》中马蒂尔达问莱昂：“人生总是如此痛苦吗？还是只有小时候是这样？”“总是如此”。生活充满了艰难，无论是童年还是中年，或是老年，而艰难不会随着年龄的增长而变的容易克服，它以相当的速度成长着，克服它所需要的智慧、耐心和信心，难度从来都是试卷最后的自由选做题，谁也不能保持随时都能一鼓作气的斗志昂扬。年龄是种压力，是种觉得自己三十必须而立，四十应该不惑的偏执；家庭是种残酷，是种冲不过去也要头破血流撞到底的单项选择。中年恰恰就是压力和残酷，这两股飓风合力扑向你的最壮烈和绝望的开始。如果把人生分为三段——开端、发展和结尾，那么中年恰好就是发展，发展也是过程，是慢慢推向结束的完整叙述，这期间会有低谷、会有高潮，总之如海浪般跌宕起伏，它将耐人寻味，它将铭刻人心，它带来的是无数意想不到的经历和启示，一个又一个的黑夜和白天。五味杂陈，这个过程中尝到的最少的滋味就是甜。
影片最后，由于经济状况的原因，惠玲和阿德不得不辞去泰莉节省开支，家乐万般不舍。随后影片在惠玲顺利生产，一个家庭新成员的诞生中走向了故事结尾。
虽然影片背景锁定在经济危机下，一个潜藏着各种矛盾问题的普通家庭，但是整体表现却并不压抑，尤其在家乐与泰莉的关系转变之后，充满了温馨和情趣。影片中人物在细节的表现上也有过人之处：
1、家乐对泰莉从排斥对峙到依赖喜欢，期间感情的变化并非一蹴而就，而是由许多小故事点的叠加和累积，最终达到了一定的厚度堆起了最后的高潮——家乐不顾一切的买乐透为了中大奖得到奖金，留住泰莉；全家人去机场送泰莉，家乐死死拉住泰莉的胳膊不放，随后用剪刀剪掉了泰莉的一小撮头发，泰莉离去之后，他独自坐在车里看着泰莉的头发流泪，这个场景的处理是没有声音的，但是此时达到的效果却是无声胜有声，这种离别的不舍和伤心，感染力已经从角色本身传递到了观众的心中。
剪头发作纪念，是古时女子送给情人作纪念的信物，家乐留起泰莉的头发显然符合了他早熟的个性，从泰莉初次给他洗澡时的尴尬，到看泰莉换衣服，他对泰莉的感情也许已经超过了“母爱”的程度，夹杂了说不清的感情。
2、泰莉的随身听。泰莉有一个随身听，她时常听歌沉浸在自己的世界，这也是她来到家乐家最初的状态，面对陌生的一家人和不友好的家乐，他们是分离开的两个世界，直到家乐终于发自内心的接受了她，主动进入了她的世界——泰莉去接家乐放学，家乐拿下泰莉的一只耳机塞进自己的耳朵，跟泰莉一同听起了音乐。这是彼此内心毫无隔阂的真心接近，同样在影片最后，在产房外等待的家乐听着泰莉留下的随身听，阿德走过来，一起跟着儿子听了起来，这代表着父亲在试图走向儿子，想去倾听儿子内心的声音。而这个家庭新成员的诞生，也无疑暗示着这个家庭的另一个新生。
此外，在一家人祭祀外公回去的路上，车子熄火的片段，以及看着家乐和泰莉日益亲近，对惠玲面部表情的多次近景展现，都体现出惠玲作为家乐的母亲，却无法做到和泰莉一样被儿子依赖和亲近，从而产生内心的失望、挫败和无力感。
影片胜在没有野心。所谓野心是指以小见大，企图以一个家庭去展现经济危机下整个社会的状态，如果是运用这种套路，那么以小见大不如形容为以小搏大，经济危机和社会状态是过于宏观的命题，如果不具备惊人的天赋和扎实的基本功，以及敏锐的电影表现手法，那么终成败局。
《爸妈不在家》以经济危机隐喻着家庭危机，单纯在讲述普通家庭出现的普通问题，展现出来的却是贴近生活、贴近内心的真情流露。到了影片的结尾，家庭问题都解决了吗？影片并没有给出肯定答案，只是一个充满希望的暗示。
爱情要经营，家庭也要经营。但是面对家庭，“希望在于自己”这招真不那么管用，美国人提倡的个人英雄主义用在这里完全失灵，团队协作的运营理念倒是开始发挥效力，无往不胜。
人要诚实面对自己、面对他人，年龄不能代表什么，家庭的担子也不是一个人就能担起来的，承认不是件难事儿，但确实是件可以瞬间神清气爽的事儿。
多年前读着《中年是下午茶》，觉得真是无趣又有趣，后来随着年龄和经历的增长，渐渐相信了它的无趣，有趣完全是文字艺术的加工和渲染。中年从来都不是下午茶，更像是隔夜茶。