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巴黎一妇人

评分：
6.0 还行

原名：A Woman of Paris: A Drama of Fate又名：无

分类：剧情 / 爱情 /  美国  1923 

简介： 年轻的法国姑娘马莉（艾德娜·珀薇安丝 Edna Purviance 饰）同名为约

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更新时间:2018-08-18

巴黎一妇人影评：埃德娜与卡尔·米勒“再续前缘”

看过卓别林的《寻子遇仙记》的观众都知道，影片中卓别林饰演的流浪汉收养的小孩是女主角（埃德娜饰演）与画家（卡尔·米勒饰演）的未婚生子。而在近年发现的原始版本中，卓别林其实已经拍摄过埃娜和画家各自发迹之后，在上流社会的宴会上重逢的场景。其中的布景、装扮和表演姿态和《巴黎一妇人》非常接近。而画家流露出内疚的态度，提出补偿埃娜，算是在观众面前挽回了一些形象。





在《巴黎一妇人》中，故事移到了法国，两人同样饰演一对遭到父母反对，私定终身的恋人。和《寻子遇仙记》不同的是在这个平行世界里，他们没有孩子，在巴黎这样的大都会，女方靠着傍富翁发迹，而画家至死都郁郁不得志。通过对比这两部片子，发现男女主角的性格设定基本一致。特别是男主角画家的职业，以及脆弱的性格（增加了容易冲动）；女主角的性格也进行了细化，也揭露了获得光鲜亮丽的生活所付出的代价，以及人后的落寞无情。基本就是把《寻》片中的人物设定抽出，逻辑进行合理化。


我不得不感慨：卓别林始终对人性中的善保有期望，或者说，他认为人的真实面目是多角度的。《巴黎一妇人》是好像在给《寻》的观众讲述那位青年画家的故事：被认为是“渣男”的人也并非真正的坏人，他的本质也是一个善良又怯懦的人-——因为善良而总是答应别人，因为怯懦又选择逃避；《寻子遇仙记》则完全省略女主角成为明星的原因，只向观众展示其善良的一面，这不仅仅是电影主题侧重点的需要，也是卓别林的温柔与人文关怀。

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鸣也谈 • 埃德娜与卡尔·米勒“再续前缘”
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鸡头井。 • 几点补充
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