黑色电影大师休斯顿的成名作
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✒︎ 《马耳他之鹰》（TheMaltese Falcon）的1932年改编版叫作《危险女人》（Dangerous Female），而比利·怀尔德与雷蒙德·钱德勒改编的《双重赔偿》曾暂定名为《纵火的金发美女》（Incendiary Blonde）。【导论】
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◉ 如果黑色电影的全盛期是在1941年至1958年，为什么这个术语要到20世纪70年代才被广泛使用呢？
☉全盛时期：黑色电影这个术语是和“黑色小说系列”相呼应的，对它的首次使用出现在对五部制作于第二次世界大战前后的电影作品的评论中，其时，这五部电影正在巴黎连续公映，它们是：《马耳他之鹰》、《双重赔偿》、《劳拉》、《爱人谋杀》（Murder, My Sweet，1944），以及——考虑到它在其后大多数文章中消失这一事实，有点令人惊讶——《失去的周末》（The Lost Weekend，1945）。
✒︎：大部分黑色电影的主人公都是孤独的，他们一面刺探别人的隐私，一面也在逃避自己的秘密。这一类人物形象最初由达希尔·哈米特（Dashiell Hammett）所塑造，后来在雷蒙德·钱德勒笔下发展到了顶峰。亨弗莱·鲍嘉在哈米特的《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon,1941）和钱德勒的《长眠不醒》（The Big Sleep,1946）中所扮演的角色标志着一种特定人物类型的诞生，这一类型日后将在电影银幕上占据重要的位置。【唐人街】
✒︎：犯罪类型中必须有一项犯罪，且必须在故事讲述的早期发生。必须有一个侦探人物，发现线索，提出疑问，无论他/她专业还是业余。在惊悚片中罪犯还必须将事情“个人化”。尽管故事可以以一个收黑钱的警察作为开始，但为了深化剧情，在某一点上，我们必须让罪犯超越底线。而陈词滥调就像真菌一样围绕着这一常规孳生：罪犯恐吓警察的家庭，或把警察本人变成嫌疑犯；又或者，作为陈词滥调中的陈词滥调，罪犯把侦探的搭档杀死——这种常规的根源可追溯到《马耳他之鹰》。而最后，警察必须查明真相，拘捕罪犯并将其绳之以法。
✒︎：虽然光对话就可以写成一本书，我还是在此提供通过对话替情节增色的几个方法。首先，每个角色都要有各自的说话方式，绝不能听起来一模一样；第二，角色的遣词用字应该稍微透露他们的为人。
如果有个角色总是勇往直前，他的说话方式就会符合这种个性，用字应比较强硬直接。美国小说家达希尔·哈米特（Dashiell Hammett）的《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon）中，萨姆·斯佩德就是这样的人。以下这段对话中，他碰上奇怪的矮子入侵者乔尔·凯罗：
“凯罗，我逮到你了。昨天晚上杀了人，这下你根本是自投罗网，警察早就可以逮捕你了。好吧，现在你得乖乖听我的了。”
但凯罗是个雅痞绅士，身上总飘着微微栀子花香，他的用字就比较华丽：
“我行动前，可是对您做了颇深入的研究呢。我深信您通情达理，不会让其他因素影响这段有利可图的交易关系。”
光从遣词用字，就可以看出这两个角色非常不同。请把对话想象成剧中使用的武器，因为情节谈的就是冲突、征战，所以角色试图智取对方时，自然而然就会使用语言当武器。
语言的武器种类繁多——发怒、取绰号、耍赖、顾左右而言他——人类互动的各种模式都可以使用。【第一章：所以情节到底是什么？】
✒︎：关键点：主角面对的两个选项必须能形成真正的抉择，必须同时是正向的，或同时是负向的（这种情况相当罕见，《苏菲的抉择》就是一例）。
这些抉择的选项要尽可能对等，而且其中一个比另一个看上去能带来稍好一点的结果。两个正向选项的经典例子，就是在爱情和荣誉之间做出选择。在《永别了，武器》（A Farewell to Arms）中，主角选择了爱情；在《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon），以及绝大多数的侦探故事中，主角选择了荣誉。
请再次留意，这项技巧的用意是找出可能会有的道德抉择。你此时提出的抉择，在你创作故事的整个过程中也可能会完全改变。这项技巧只是迫使你在开始写作之前，从实际操作的层面来思考你的故事主题。【2.2 发展你的故事前提】
✒︎：小说是一场文字之旅，旅途的终点是人物看似遥不可及的愿望。愿望可以是一件事物，如达希尔·哈米特（Dashiell Hammett）《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon）中价值不菲的小雕像。【动机、愿望与目标】
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