巴士站

评分：

6.0 还行

原名：Bus Stop又名：公共汽车站

分类：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 地区：美国年份：1956

简介：年轻气盛的牛仔Beauregard Decker（唐·默里饰），和他较富社会经验

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更新时间:2008-09-04

巴士站影评：我想玛丽莲·梦露

文：百剑堂主

看完了《巴士站》，想了一阵玛丽莲梦露。

可是别表错情了，我想她，并不是因为她那点所谓性感。因为我一向认为，如果玛丽莲梦露也有性感，天下的性感将会太多，这等于说烈打希和芙及阿娃加那端淑一样，怕只有十五岁以下的孩子才能够接受，因为对于他们，何谓性感，何谓端淑，还要老师教他们翻字典，而且即使翻过了，恐怕也还是茫然。

我看梦露的第一张影片，是《飞瀑欲潮》，那片子的导演，只教她乱扭屁股，除了叫人一笑，是在大倒胃口。后来在《嫁得金龟婿》中，她演那个戴着近视眼镜的十三点，没有那麽恶劣了；可是要论十三点，格洛莉亚格丽涵无论如何比她要成熟一点。到了《七年之痒》，她把那种只生活于生活表面的女孩子演出一点点来。一直到这部《巴士站》，我才觉得梦露学会了演戏。这样说或者太过偏枉了她，那也可以说，到了这部戏里她才真正在演戏，或者是导演让她真正的演戏。在好莱坞这个社会，这种情形是绝不出奇的。

大概正因为梦露是以性感争取市场的，所以在《巴士站》中，导演还多少利用了一下她的“性感”。可是这似乎有点弄巧反拙，在摄影机下，她竟颈皮打折，玉臂虚肥，如果观众在这里欣赏她，怕不为这些，而只为她演得不错。

梦露演的角色是一个下等酒吧中的第九流歌舞女郎，可是她手中那张“生活地图”，却是从诞生的偏僻小村划向银光闪闪的好莱坞去的，从狗也不顾一眼的贫穷飞向连总统也拜倒的百万巨富，恐怕就是像美国这种社会的“标准生活理想”。可是这中间，成功的绝对不多，而血泪却触目可见。导演叫梦露手中拿着那张地图很有意思，在地图上，也等于在生活之路上，她由小乡村划到了“凤凰镇”，一条血红的线已经很长，可是由“凤凰镇”到好莱坞这一段一直还是连贯不上。梦露一出现，叫人看见她那种不高明的歌舞，就预感到她的美梦不会完成。她在这里，并不卖弄上帝给她的本钱，而却把一个带点憨、也带点无可奈何的角色的内心给与观众，叫人觉得她值得同情，而不是值得鄙视，你会觉得她有点可笑，但更多的是觉得她可悯。这样的开场，即解释了她后来恋爱中的自卑感，也预示了她的命运的结果。梦露也把这内心上的特征一直贯穿下去，使这个本来在生活中很普通的角色，也显得了性格。我想，这是导演、编剧和演员三者共同努力的结果。

但首功恐怕应归于导演，这位曾经从艺术大师斯坦尼斯拉夫斯基学习过的约夏罗根究竟有两手，他在第一部影片《狂恋》中，一闪露过他的才华，在《巴士站》中也有些独到之处，虽然不似《狂恋》这样淋漓洒脱。我觉得他的特点就是善于从细节上表现主题，从平常生活中发掘出较深的社会意义；虽然，不知道是否由于好莱坞的限制，迫使他表现得较为隐晦。在《狂恋》和《巴士站》中，他其实都揭示了一部分社会意义，比方在《狂恋》中，“坏人”欲变好而不的；在《巴士站》里的梦露，风尘辗转却终于美梦难圆；在他们背后，隐隐然都是金钱力量在控制和践踏着人性，不过并不明显罢了。特别是在《巴士站》中，他把一个情郎半途给了梦露，更软化了甚至美化了本来等待着她的命运悲剧。再加以这位导演的特点之一，是把悲剧与喜剧经常作了很好的调和，观众便很容易在一种怅惘之中，把仅留的一点社会意义都疏忽过去了。

但无论如何，他有这样的一种本事：他善于深化普通的生活题材，使注意及不注意戏的社会意义的人都觉得它“好看”。他的《狂恋》使观众记住了金露华，他的《巴士站》是我第一次满意玛丽莲梦露。