过把瘾就死

这不是一部犯罪电影，而是一部讨论人的记忆、潜在的欲望和与之相连、并可能爆发的冲突的电影。影片开头是一幅油画，寥寥几笔勾出局部，随着镜头逐渐扩展，方才意识到是女性全裸的身体；结尾也是如此：素描的局部，初看不知所云，由点到面后，才发现那是女性阴户的特写，再到全身。很明显，这是一部说“性”的电影：女人的下体，欲望的策源地。

一定要记住这个开头和结尾，因为它是解读整部电影的钥匙。

心理分析师杜朗最近被一个女病人奥嘉困扰，后者似乎不是来看病的，而是向他诉说自己的偷盗欲和与老公马斯的变态性生活。每次，当奥嘉躺在小床上向杜朗倾诉时，她优雅地蹬掉高跟鞋的动作和性感的身段，无时不在传递着诱惑的信号，而杜朗每次都在女人的喃喃絮叨中昏昏睡着，并在梦中闪回许多离奇的画面。无疑，他碰到了某种信号，而这种信号的反复出现，松动了自己心里的盖子，盖子的下面，是平常难以察觉、经由幼年甚至更早些时候就铺垫成的一些意识及其片断，而其中的一些片断，将导致自己行为的错乱。

杜朗无力自拔，于是去找另一个心理医生，一个业界的老前辈。在我看来，这与其说是寻医，不如说是倾诉，而他的倾诉，显然又启动了老前辈心中的盖子，此处暂不表。

“这幅画没有结构，但强烈地追求着结构。其色彩充满了冲突，但却协调地伪装在充满问题的世界中。”美术馆中，杜朗正向女画家表明自己对其作品的看法。画家显然被这三言两语击中了，女人的媚惑一泄如注。稍候的场景中，两人赤裸地躺着，女人翻阅着一本小书——我们小时候都玩过的游戏，在小人书的下角，每一页都画一些静态的小人，在快速翻阅的时候，这些小人会动起来，从而产生奇妙的动画效果——只不过在这里，画的是一幅幅阴茎，快速地翻动时，阴茎上下移动，端的有趣。一场床戏被如此有创意地表现出来了。

如果没有奥嘉的出现，杜朗的生活应该就是这样：表面风平浪静，表下潜流暗涌。

就在某次诊断中，杜朗又睡着了，醒来后，发现奥嘉死在床上！脖子上、身上，满是掐痕。他匆忙地藏匿了尸体，在报警和藏尸之间进行意识挣扎。女人的保时捷停在杜朗公寓的外面，被积雪覆盖着，旁边，是一个走来走去的垃圾工，有一搭、没一搭地张望着杜朗的窗户。杜朗终究没敢报警。

不速之客马斯来访，老婆出走一天一夜没回家，所以他找上门了，声称奥嘉拿了他700万，怀疑杜朗是其同谋，并痛欧了杜朗，让他次日晚把钱送交到家里来。杜朗有口难辩。

虽如此，杜朗还是去了马斯家。到了那里，屋子里正播放着A片，一个被缚的女人，正被人鞭笞着，发出似痛苦、更似欢快地嗥叫，一个男人正大声的嚷嚷，搞不清楚是电视里发出了，还是从另一间屋子里发出的。杜朗试图凑近看个所以然，不料突然传来枪声，杜朗狂奔逃逸，下楼时，打碎了一只精妙的花瓶：暗示自己心中的止水被搅动。下得楼来，在雪地里摔了一跤，猛回头，楼上的窗帘人影一闪，杜朗不明就理，驱车飞去。惊惶中，他一阵狂饮，模糊下，许多梦中的片断、前生往事纷至沓来：月夜当头，狼在树上嚎叫，女人的呻吟，黑色、兰色、红色，构成了阴郁而浓密的梦境，分不清真伪、辨不明虚幻。

在他四岁的时候，偶然间发现了母亲的奸情，而父亲对他的粗暴和冷漠，更收紧了他心灵健康的可能。五岁时，父亲唯一一次送了礼物给他，一只兰色的长颈鹿，他固执地认为那是兰色。但他狠狠地折磨着这个玩具，还把头给拧了下来，并将其埋在教堂附近的丛林里。

次日，警方传来消息，马斯被发现死在家中，生前曾被殴打！

我们似乎有理由相信，奥嘉是杜朗掐死的，因为，她勾起了杜朗的欲望，因为她讲述的和马斯的变态性游戏：在做爱中狠狠地掐脖子，在窒息中寻找高潮的导火索，等等，都给了杜朗强烈的暗示和刺激。杜朗应该在死掐奥嘉的过程中，忘记了分寸，从而失手掐死了她。这一点也可以在稍候的场景中得到证实：他在梦中死命地呼喊奥嘉的名字，却抱着枕头死死的掐，把自己像“胶水一样的东西”，搞得满枕头都是，好让自己的心魔从压榨的状态下挣脱出来，而使自己得到解脱。这让睡在一旁的画家惊惶不已，破口大骂杜朗变态。但这一切，我们没有“物理”的证据，只有“心灵”的证据。

当然，我们也有理由说，奥嘉是被马斯掐死的，因为他们经常干这种变态的事，只不过这次的背景放到了杜朗的诊所（片中有交待，奥嘉暗地搞了一把杜朗诊所的钥匙，凭她的本事，这点不难，她连杜朗的笔都要习惯性顺走的），只不过这次下手重了些。但解释不通的事，马斯为什么非得说那700万是杜朗合伙偷走的，而且，他似乎并不知道老婆已经死了。

回到开头，我们说了，这不是一部犯罪片。如果陷入对凶手是谁的讨论的话，就失去了意义。所以，谁杀了奥嘉和马斯并不重要。关键还是杜朗的记忆和欲望，以及奥嘉等人的死，是如何让杜朗的心魔被“转账”出去的。

千辛万苦地处理好奥嘉的尸体后，杜朗似乎松了口气。

整个过程，杜朗都向老前辈和盘托出，而后者却在一次治疗中，用枪指着杜朗，要他把那700万拿出来。原来奥嘉夫妇先前就认识老前辈，他们是一对天生的雌雄大盗，相互在虐待中寻求刺激。马斯先前也是个心理医生，而奥嘉是老前辈的客户，后来，马斯折服于老前辈的治疗，把老婆转给杜朗当病人。老前辈财务紧张，急需一笔钱脱身，得知杜朗确实不知时，便把自己知道的事情告诉了杜朗，自己却在次日自杀。

我们都是他人的心理医生，而我们的病，都被他人医治着。

关于奥嘉的背景拼图正在一块块聚拢。垃圾工此时却找上门来了，并带来了奥嘉那700万！原来是奥嘉让其保管的。垃圾工先前竟然也是个心理医生（现实中短缺的职业，在此片里却过度供给了），后来放火烧了公司（也不知心里哪股经松动了），他要把钱全部给杜朗，而杜朗只收每次看病的钱。到此时，除了凶手是谁，一切昭然。

杜朗到教堂附近的丛林里，将小时候埋在那里的兰色长颈鹿挖了出来，却发现，长颈鹿不是兰色，而是绿色的，而错误的记忆跟随了自己三十多年。杜朗一下子觉得真和假不重要了，自己不明真相的欲望也许来自于错误的记忆和反射，而奥嘉和马斯的死，却让这些错误的记忆、莫可名状的欲望被“转账”了出去，转给了谁不重要，关键是附体的心魔从此离开了，自己无须在抱住枕头发泄欲望。女画家回也来了，一切重新开始。而奥嘉就如同一把钥匙，开启了杜朗，现在用不着它了，朝塞纳河里扔掉吧。

忘了说了，此片导演是贝尼克斯，《37°2》是他的代表作。没看过？那你的电影级别基本不及格。