毒战

论拍摄手法，现在已经很少看到不靠蒙太奇不靠慢镜头，不靠风声雨声怼特写，只好好讲故事的导演，大多数名导过于追求真实感和所谓视觉体验和“身临其境”，杜琪峰却从始至终保持着特有的叙事节奏，让观众保持一个游离之外的视角，就像写作里的白描，
看似平铺直叙，看的人却已经在导演的描述里得到了自己想要的东西。以上是看到二分之一处已经打好腹稿要夸的拍摄手法，但从大聋小聋枪战te警开始，内核急转直下，老杜抛弃他前半段包装的北上风格，毒辣功底开始淋漓尽致地展现。最后一针安乐死，所有在故事里有姓名的人物都没能逃脱死亡的命运。每个人都有高光和狼狈，每个人都有流露过那么一刻的“真”，但随后又被枪弹和血光掩盖。有条不紊的行动小队全灭，玩转无间道的“布局人”在恐惧中死亡，结尾穿白大褂面无表情的行刑者，像屏幕前的观众，置身事外地看着这个故事就此落幕。我真的很想说老杜，没必要，拍商业片而已真的没必要，谁都没留下，你连观众的想象空间都没留下一点，人性尴尬的真实，命运无情的残忍，都讲透了，（于是观众转头往政治隐喻、社会形态方向思考点评，比如黑社会）。不知今天的杜琪峰看到隔壁老林老刘交出的恢宏赞歌满分作文，得到的高分和高票房，又作何感想。

有个镜头印象特别深，钟汉良他们两个警察跟了货车一天一夜从南到北，又要先回粤江，走之前女警叫住他们问还有钱吗，然后身边的同事都从口袋裤兜里掏钱给他们做路费，监控屏幕里是毒贩在烧崭新的百元大钞祭奠所谓江湖道义，屏幕外，缉毒警们凑给同事的是一张张皱巴巴的零钱。

老杜此人太狠。