女人

评分：

6.0 还行

原名：Woman又名：无

分类：剧情 / 地区：日本年份：2013

简介：一曲德沃夏克《自新大陆》的经典旋律，将热爱登山的青柳信（小栗旬饰）和略显拘谨的

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更新时间:2016-05-12

女人影评：女孩女人母亲

这部算是坂元裕二虐心悲剧三部曲的完结篇吗？

就我而言最动容的是母亲和女儿之间的牵绊。主人公和自己的母亲、主人公同母异父的妹妹和母亲、主人公和自己的女儿，女孩、女人、母亲三个角色定位之间时而共有、时而互换、总是冲突、最终和解的情感发展线索硬生生地赚干了我的眼泪。

印象尤其深刻的一个场景是主人公第一次在母亲家昏倒，此时母女间的关系还未释怀，妈妈下意识地卧倒扑向自己的女儿，镜头只给了一个母亲横卧的下半身。这样的细节描写贯穿全篇，符合剧情设定却不会觉得过分压抑，氛围的把控恰到好处。通篇自始至终没有刻意地煽情滥情，导演用克制的镜头语汇辅佐着编剧高超的语言驾驭能力编织着这个家庭的不幸，以及，每个人的无可奈何。

当一个人遇到最刻骨、最惨痛的遭遇时，往往会丧失表达的能力。个人就在一个痛苦的深渊里翻转往复，似乎再也不可能找到出口。幸而，我们有坂元裕二。他把人性之无法言说的悲伤用最好的文字叙述出来，让痛苦成为慰藉，让误会消解为感谢，让仇恨化为力量……在主人公的家庭里，我们这些虚伪的世俗人之内心居然也变得柔软起来，卸下伪装，暂时放下善妒的心理和仇福的心态，共同祈祷主人公和她的孩子、母亲、妹妹都能幸福的生活下去。

作为坂元裕二本体的家庭餐厅终于还是在最后一集闪亮登场了，然而这次带入观众走进其中的是一对选择了分手的夫妻。倘若外人看来，这个家庭满足了所有可能幸福的因素，丈夫体贴、妻子美丽、孩子乖巧、夫妻二人都有着令人艳羡的工作，然而他们最终还是走向了“生离”，对照主角夫妻的“死别”不能不说是一种讽刺。不禁想问，难道这是对当代社会一种现象的批判吗？当然不是，温润如坂元裕二必不会做如此这般可笑的符号化式的谴责，编剧本人只是铺开长卷，手握彩笔，陈述事实，仅此而已。他没有让主人公介入到这对夫妻的矛盾中，只是让他们目睹了主人公之于生活的努力，没有宣扬没有感化，真实到残忍。

或许每一种生命的走向本就是独立的，谁之于谁都不应存在量化的差异和区别的对待，比较显得幼稚、低级，不值一提。想要幸福而不可得，手握幸福仍可随风逝去，然失而复得亦未可知，幸福终究是确实的存在，还是人类处于绝境之时的自我安慰，恐怕永远没有正确的答案。剧中主人公的母亲在得知小女儿的所作所为后，即使对大女儿深感愧疚，却仍决然地选择包庇小女儿的行为，不但无法令人生厌反生同情。随着一系列事件的发生，母亲的内心与立场也一直在发生着转变，最终由她对小女儿说出“你所做的一切不可能得到原谅，你就当自己的人生已经完了”才显得可信。这种置死地而后生的手法似乎出现在编剧的多部作品中，也正是这句话让小女儿得到了解脱，获得了能真正面对姐姐的勇气，同时母亲也终于能坦然面对大女儿了。

如果在人生的尽头只剩下可笑、可悲、可叹的无奈，或许赤裸裸的残忍与真实才是我们真正需要的心灵慰藉。