我心中的歌舞伎座

评分：

6.0 还行

原名：わが心の歌舞伎座又名：无

分类：纪录片 / 地区：日本年份：2011

简介： In April 2010, Tokyo’s renowned Kabuki-z

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更新时间:2019-06-08

我心中的歌舞伎座影评：先写写玉三郎，不知道该写哪里。借了这个纪录片吧！随后再满满写其他演员们

他天生就该是做这个的。

三郎小时候，是真的，可爱、灵动、天真、纯洁，满满的少女感。三岛由纪夫说他像暗处的黄水仙，不错的。

青年时期，又是真的，色艺双绝。现在的演员们，同在他当年那个年纪，可却是真的做不到那样耀目的程度——就是他一出来，就能把人的注意都勾走了，像华清池的牡丹“真国色”“动京城”。说的通俗点，那时候的三郎，成了精似的。但那时候，也确实是，太年轻，锋芒太盛，眼角眉梢都带着些凌厉。他那时候西式的装扮，我倒是很偏爱，像是《萨德侯爵夫人》。

及到他三十六七四十一二直到现在快七十岁，则是真的，渐臻化境了。传统剧目么，内容也就那样，关键就是看不同演员的不同诠释。看他四十二岁的《藤娘》，四十四岁的《娘道成寺》，五十六岁的《鹭娘》，五十七岁演天女，五十九岁的《二人道成寺》，六十岁演花魁八桥和扬卷，六十四岁的《二人藤娘》……

似乎岁月并没有折损他的美貌与技艺，反倒让其愈发动人——先是外表，脸颊圆润了些，上了妆，更显得典型的东方式的端庄典雅娴静温柔，全然不似年轻时那么有攻击性；而他近乎到了自虐地步的自律，则让他免去了女形演员最怕的中年发福——他没有结婚，没有个人生活，连作息饮食都是完全为剧场生活服务的。他明年七十岁，却依旧清癯俊朗，站在一群三四十岁的后辈身边，竟显得是同龄人一般，还更多些宁静淡泊的气质。年轻时他是颠倒众生让人为之赴死的尤物，现在，则纯粹是似乎并不真实存在，让人不敢触碰的“美”的本身了。再讲技艺，技艺这东西，在他身上是到了快极致了。且不说现在只有他一个人能演的了的《阿古屋》，就是普通的剧目，他演起来也更有味道。
《镜狮子》里，弥生被面具牵引到镜子里的一段，明知道是演出来的，可视觉上真的是好像有一根看不见的线拉着他，双方的角力撕扯，惟妙惟肖。《鹭娘》舞蹈精确到分毫的身体控制，看似疯狂的乱舞却无比动人。还有各类少女角色的娇俏，一举手一投足，完全让人忽略掉他已经是个“爷爷”的事实。那些个花魁角色，更是个顶个的出挑：比如六十岁演八桥时，他一个媚眼，就让人骨头都酥了一半。六十岁的人，穿带着八十斤重的行头，走花魁的外八文字，摇曳生姿，尽态极妍。扬卷的高傲骄矜，那样天成而不做作。
二人藤娘和道成寺里，单看小七和小菊都是年青一代顶尖的，但，无奈旁边的人是玉三郎。他们将歌舞伎的格式做得确实完美，可三郎这里，却是真的到了“从心所欲不逾矩”的地步。他有自己的风格，别人学不来也学不得。
《道成寺》最后，清姬化身为蛇的瞬间，那个眼神，看得人心里直哆嗦。《道成寺》是难得的女性作为主要角色的剧目。歌右卫门也有影像存世。歌右卫门是含嗔带怒，玉三郎则是含恨而怨。（总有人说他特别适合那种幽怨的角色……我觉得也挺合适，他身上好像总有一点哀伤的感觉，也可能是美得易碎的感觉……大约，美的总是悲哀的）战后女形的两颗星了，无论歌舞伎如何发展，这两个人，是绕不过去的。

看过一个视频，歌右卫门这个喜欢毛绒玩具熊熊和熊猫的老爷爷，在门口给粉丝签名。底下有人评论说“什么时候三郎也能这样给人签名呢！”估计是不会。靳飞先生写道，他从后门溜了出去，在车上歉疚地看着人群。他在台上亦男亦女忽男忽女，在台上体验了各种可能不可能的人生。他是“活在戏里”的人，是自然不会和凡人一样的吧！

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