太太万岁

评分：

6.0 还行

原名：太太萬歲又名：Long Live the Mistress! / Long Live the Wife

分类：喜剧 / 家庭 / 地区：中国大陆年份：1947

简介：秀外慧中的好媳妇陈思珍（蒋天流饰）自与丈夫唐志远（张伐饰）结婚后，便把家里的人际

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更新时间:2011-04-21

太太万岁影评：长的是磨难，短的是人生

1947年，抗日战争胜利后的中国，电影事业逐渐转向繁荣，在抗战中压抑的激愤情绪和随即而来的内战激发出的尖锐矛盾为电影工作者们提供了无限的创作灵感。因此，这一阶段的主流电影大多是像《一江春水向东流》、《八千里路云和月》这样立足时事、反思历史、感怀家国兴衰的史诗题材。“昆仑”公司也无可厚非地扛起了战后影业的大旗。但是，在现实题材备受关注的同时，还有“文华”这样盛产“文艺片”的影业公司独辟蹊径：讲述寻常生活中的故事，走入人物的内心世界，讲究细腻的手法和情调。“文华”拍摄的《小城之春》、《哀乐中年》等影片虽然没有气势磅礴的场面，也弱化了时代的动荡之感，但是偏偏是那种触及人性最本真的情感成为了战后电影的一抹暖色。
《太太万岁》便是“文华”影业1947年出品的杰出影片，由桑弧执导，编剧是著名作家张爱玲。桑弧与张爱玲这对组合有很多为人称道的绝妙和未知，两人合作的影片《哀乐中年》《不了情》和《太太万岁》分别成为电影史上不得不提的经典，桑弧让张爱玲与电影的距离更近了一步，张爱玲的剧本创作也成为桑弧导演才华的重要依托，称其为高山流水的知音并不过分。但是两人的关系却一直影影绰绰，更有桑弧提亲被拒的轶事流传，这样的神秘色彩也使两人的创作成果充满趣味，引人入胜。
当然，《太太万岁》完全不需要通过噱头来博得掌声，这个小人物、小家庭的悲欢故事本就是一出精彩的小品，一位太聪明却太悲哀的太太身上便足以装得下一部厚厚的戏折子了。
电影中的太太陈思珍本没有太多故事，无需列传，她的生活跌宕不到哪去，可能连自己都会忘掉，就像张爱玲在题记中写的那样“一幢房子里就可以有好几个她。”但是，在一群周遭的世人拥簇下，她被赋予了各种有嚼头的标签，渐渐地，有了滋味。
她是一个地道的上海太太。余秋雨在散文《上海人》中，亦褒亦贬地品评了上海人特有的文化理念和性格特点，其中很重要的一个就是——精明。“上海人的精明和智慧，构成了一种群体性的逻辑曲线”“在这座城市，你可以处处发现聪明过度的现象”（余秋雨《文化苦旅》）。正是这样一种精明的曲线思维使思珍自觉地站在了人群中央，调解婆婆和佣人的矛盾、撮合小姑和弟弟的恋爱、为丈夫创业筹集资金、容忍丈夫的出轨甚至帮他解决桃花债……然而也是这种过度聪明酿成了她的悲哀，不但出力不讨好，还要两头受气。她的圆滑处处充满了谎言，却也满含着委屈的善意。
她是一个富家小姐，却做了中产阶级的太太。家庭背景的矛盾不是故事核心，却是故事起因。志远总在强调两人身家的差距，说明他在意；他不满妹妹和小舅子的婚事，也说明他无法释怀。这就不难解释他得知思珍又欺瞒的手段换来岳父的投资恼羞成怒的反应，也可以理解他为什么一度沉迷于依赖他仰仗他的咪咪小姐，因为只有崇拜者身上，他才能找回丢失的尊严。思珍并不甚懂得志远的小心思，但是却通晓自已应该屈尊的小姐身份，他一直努力做个好儿媳、好妻子、好女儿、好姐姐，却最终忘记了自己究竟是谁。
她是一个新时期的年轻太太。张爱玲说过一句话“对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着一种袖珍戏剧。”思珍是个会说话的人，但是她的衣服里也处处藏着戏剧。全篇思珍一共换过是十套服装，八件是旗袍，一件洋装外套，一件新式睡衣，时而是袅袅婷婷的传统太太，时而又是追求时髦的摩登女郎，虽不及《花样年华》那般风姿变换，但是每件衣服都会说话，不同的旗袍图案都暗藏着情绪，不同的样式又透露着思珍新女性思想的启蒙革新。所以，她才能做出离婚这样有勇气的决定，娜拉走出的那一步就已经证明了她的不同。
她是一个中国太太。最后一个标签也许才是所有哀乐的初衷也归宿。中国的太太里有几个不是这样哄哄骗骗凑合过活的，顶多没有思珍那样精巧而已；又有几个太太不是委屈隐忍从抗争到妥协的，甚至连抗争都没有过。细想来，思珍这样一位太太才是中国式婚姻中的脊梁，她们是错、是傻，但是一个谎言就能换一时安宁，“哀乐中年”就是这样而已吧。太太们的身上有着别样的坚守和顽强，这也是市井生活的生命力之所在。所以这部电影最终还是定性为喜剧，哀而不伤才是真动人，最崇高的喜剧也是接近于悲剧的了。
这么多的标签，这么繁杂的周遭都由太太这一人周旋掌握着，不得不承认编剧和导演在处理情节上的细心。无数细微却巧妙的巧合呼应，组成了影片紧凑有序的结构编排。同样的一句“这世上只有你一人对我好”，起初是还未得志的志远憨厚可爱的真心话，片尾却是身败名裂的他忏悔前耻的亏心话，思珍总是相信的，但是语气里却多了一份无奈和悲哀，这种对照产生的强烈反差让人不禁嗟叹。道具的使用也被发挥到了极致，胸针、无线电、电影票、手绢，这些道具在影片中都不只出现了一次，而且每一次使用都充满了戏剧性。思珍看到咪咪领上的胸针和屋里的无线电，瞠目结舌，她和观众们似乎会一起回想这些玩意儿出现过的场面，做足的铺垫在这时才产生预想中的心灵呼应。当所有精巧的矛盾都在一个狭小、逼仄的内景中出现时，那样的爆发力便是理所应当的，电影中只有思珍接送志远这几场戏出现了少量的外景，几乎全部剧情都在内景中发生，这既符合人物生活的环境，也适应了太太的主妇身份，而且家长里短的生活琐事也只有在家里发生才更显得真是有趣。
另外，桑狐是一个质朴却讲究的导演。他对镜头语言的运用常常是简单而直接的，力求一种真实纯粹的效果。影片在勾画人物时几乎没有大景别，多是中近景，这更符合人际交往的距离，更生活化。我们就好像是小市民在看热闹一样，进入了人物的生活，揪着心等待下一回合。同时，这样的景别也更利用表现人物内心，外部的变化和内部的变化趋于一至，人物的塑造会更立体化，演员表现力也更强。尤其是《太太万岁》中多处特写的运用，让演员面部神经充分调动，使人物表情、性格鲜明。特写运用最经典的就是每每思珍的慌言被拆穿就会出现的尴尬的苦笑，虽然我些夸张，但是充分反映了这些善意的谎言对思珍而言的意义，是既矛盾又自嘲的。
张爱玲曾这样悲观的说“长的是磨难，短的是人生”。其实，《太太万岁》中隐隐透出的悲剧情怀和沉浮不定的确会让人对生活有些许的失望。但是，在那样的时代中，还能有几对男女为了柴米油盐拌嘴、为了婚姻家庭忙碌，慌乱却稳妥，这也是这长长的磨难中短短的熨帖吧。