幻世浮生

评分：

6.0 还行

原名：Mildred Pierce又名：欲海情魔 / 米尔德丽德·皮尔斯 / 欲海浮生

分类：剧情 / 地区：美国年份：2011

简介：

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更新时间:2017-01-06

幻世浮生影评：何必端着理性的姿态而拒绝与无私母爱共鸣

全剧以女主角的视角展开，见她所见难免感她所感，对剧中其他人物的评价自然是带着主观情绪的
一些影评中挖掘了皮尔斯太太的人格瑕疵，她在几个男人间周旋算计、视服务行业为低等工作，还有人推论她对女儿的培养投射的是自己对上流社会的渴望，这样一来女儿Veda的恶魔人设就有了一定的合理性，这个解释确实矫正了邪恶女儿vs无私母亲的简单对立
但是我个人很难接受这个论断，因为女主角压根没有那么强大，她不是那种受野心推动，不择手段向目标挺近的绝对强者，更多时候她犹豫又矛盾，只有被环境逼迫或者受朋友的鼓励才能下定决心，如果只看实际发生的结果，女主角带孕高嫁，冷静处理丈夫的外遇，和破产的丈夫离婚，生活困窘时对献殷勤的男性半推半就，但如果关注事情的经过，我们就应该知道她在这一切事件中扮演的角色并不主动。
本剧末尾我们看到皮尔斯太太哽咽着对前夫说“结婚的时候我并不知道自己已经怀孕了，我们是因为爱情结婚的” 前夫默然点头，而这时距女儿对她怀孕逼婚的恶毒揣测已经过去了四五年，可见她内心一直埋藏的不安和委屈；对于前夫的出轨，片头就能看出夫妻已经为此多次争吵，女主角的反应逐渐麻木，她故作镇定地声明不在乎丈夫晚上去哪，但说着说着还是克制不住怨毒的情绪咒骂起来，赌咒发誓一旦离开就不再让丈夫回家（竟然有影评认为女主知道丈夫和情妇是纯洁的牌友关系，她是故意处心积虑激怒丈夫出走，独自占领房产= =）
女主角还有遭人诟病的一点就是开始的时候她放不下矜持的面子，羞于从事服务行业，但考虑到当时的环境，以及她作为一名脱节于社会多年的家庭主妇所面临的落差，随意给她扣上歧视劳动者的帽子是否有些太过苛责。即使她这种三六九等的职业观并不足够先进，但是从始至终，皮尔斯太太对从事服务行业的女性都是无比尊重的，她溺爱的女儿做作地摆着小姐架子，对母亲说话都带着高人一等的傲慢，她全盘接受，但当得知女儿竟然给自己的雇员“立规矩”的时候，她立即怒不可遏地质问起女儿来。她不愿意穿上制服放下尊严，她也不愿意看别的女性低头。
她远不是一个无情强大的女人，做不到掌控自己的人生，只是隐忍和逆来顺受地经营，运气和坚强让她的事业进行得很漂亮，更重要的是从她对前夫的维护，对背叛自己另起炉灶的生意伙伴的谅解，我们能看到这位女性充满了正义感和人情味的一面。
（似乎是由于原版小说、电影的缘故）至于猜测女主角故意培养女儿进入上流社会，结果反噬自己的推论，在我看来就更不着边际了。毕竟两个女儿里面只有大女儿迷恋贵族礼节，遗憾早逝的小女儿却是个天真烂漫的熊孩子，母亲也并未见半点不满她的教养，如果对女儿钢琴演奏的培养带有明确的功利目的的话，她应该逼着女儿拼命练习出人头地才对，可是女儿被大师否认资质的时候，母亲无比担忧温柔地安慰女儿，身体力行地支持她的任何选择，作曲也好进军好莱坞也好，甚至每天和朋友们寻欢作乐，不管怎么作女儿都是她眼里的美丽天使，这样的母爱还不能称之为纯粹么。
有深度的观众当然不愿意轻易给主角唱赞歌，所以打开排在前几名的评论，对女主角的母爱都怀着点审慎的质疑。
我写这篇影评是因为女主角的行事逻辑让我感到十分熟悉：骨子里对爱情和婚姻有所保留的女人，不带算计的情感只留给女儿，献祭一般地讨好只为赢得女儿的爱和尊重。近来流行探讨男士在手术台旁保大保小的选择，其实极端假设下女性对丈夫or孩子的抉择也同样耐人寻味，我认识有在财产方面猜忌伴侣，送孩子出国花钱如流水的阿姨，也听过女同学自述和爸爸撒娇会让母亲不高兴这样微妙的情境，这些设定完全是基于女性自身的安全感缺失，常见于两性不平等的社会环境，有人总结宫斗小说的结局总是大女主干掉一切敌人，扶儿子上位自己做太后，皇帝不死就带着不确定因素，不能算圆满的happy ending，总之除了子女，一切人都是靠不住的。
女主角的人生意义不依赖于丈夫，甚至不依赖于事业，她的人生主线只建立在母亲身份的自我定义上，她甚至没有十分自省的女权意识，所以这部剧虽然有七成的篇幅讲她的创业史，但看起来不怎么让人振奋。相比于极端早熟的女儿Veda，母亲整个人要庸常得多，我们更常见的电影应该是从女儿的视角来叙事，恶女明星成长史，戏剧效果不要太强。作为一部家庭伦理剧而言，对角色的爱恨自然有很多种解读方式，女主角强烈又本能的母爱，经由种种理性的解释，被拆解成种种心理学名词的透射，再崇高无私的东西看上去也就不过如此了。
最后的最后，女主角爆发咒骂女儿离开，我终于替她松了口气。