怪兽

评分：

6.0 还行

原名：Monsters又名：异兽禁区(台) / 异兽围城(港) / 异形封锁线

分类：剧情 / 爱情 / 科幻 / 地区：英国年份：2010

简介：六年前，美国太空总署观测到地外文明，但是派出勘测的飞船返航时在墨西哥坠毁。从此之

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更新时间:2019-02-25

怪兽影评：谁才是“怪兽”

如果仅仅把加里斯·爱德华斯的处女作当作是普通的怪兽片，那么怪兽出现的次数可太少了。作为片中的“反派”，怪兽只出现过寥寥数次，除了结尾两只怪兽亲密接触的片段，大部分时刻只是以影像和尸体的方式呈现。可以说，“怪兽”被边缘化了，似乎仅仅是整个叙事体系下的宏观背景。但吊诡地是，即使作者不遗余力地隐匿怪兽的行踪，却也在一遍遍的强调怪兽在地球上的事实：天上飞过的战斗机群，随处可见的武器，电视机中人类军队与怪兽交战的转播，墙上的涂鸦等等。

正是在这两种对怪兽相驳的描绘下，包括主角在内的普通人对待怪兽的心态被凸现了出来。一方面，怪兽尚未威胁到自己的生活；另一方面，政府军队与它们是敌对状态，它们也确实存在在地球上。这使民众陷入了心态上的纠结状，他们不知道怪兽对自己有无威胁。所以相比于其他怪兽片氛围的压抑或者激烈，《怪兽》整体却呈现出了虚无主义的气质。

如果把《怪兽》以空间分为三幕，可以分为隔离区外围、隔离区内部和美国境内；而上述对于民众的心态的展现，基本集中在第一幕中：身为记者的安德烈·卡特不断地询问所接触居民是否害怕怪兽；而所给出的答案都是随遇而安，甚至有一家旁边便是怪兽留下的被严重损坏的坦克。在卡特和女主角萨曼莎准备穿越隔离区的前一天晚上，居民们还在进行狂欢夜，那气氛丝毫不像是迁徙的怪兽距离他们只有十几公里。

第一幕不仅在于具体呈现普通人面对此般环境的心态；最重要地还在于，隐隐地提出了究竟“怪兽”指代什么，难道真的就是因人类失误而降落在地球上的外星人吗?在那天的狂欢夜，卡特与萨曼莎误入了一个正在进行祈祷的广场。假如是其他一部什么电影，此处无非是在祈祷怪兽被消灭，或者纪念被怪兽残杀的受害者。而在《怪兽》中，受害者的家属把矛盾直指美国，这些受害者死于美国对怪兽的地毯式轰炸，甚至标语上清楚地写到“no bombing”。

这个疑问以公路片的形式被带入到了第二幕即隔离区内部。在这一幕中，怪兽的行径在卡特与萨曼莎的路途中被逐渐解析了出来。怪兽对武器是极其敏感的，正如在湖中一只怪兽卷起废弃的战斗机，却全然不顾主角二人以及在场的偷渡者。而后来，夜晚巡逻队发现怪兽后率先对它射击，结果当然可想而知。实际上，怪兽的杀人行为来源于对飞机、坦克等武器的恐惧，而却没有多少杀人的欲望，影片也多次把镜头给予了象征暴力的武器，每隔几分钟便会响起战斗机飞过的声音，以及隔离区内各种残骸。与之类似地，第一幕中出现的电视机直播，记录地全是在人类与怪兽在进行交战，而怪兽残杀人类的画面，全片仅仅出现了巡逻队主动进攻那么一次。

这就不得不提及怪兽是怎样来到地球上的。在影片一开始的字幕中写到，六年前一架携带外星生命幼体的航天飞机在墨西哥坠毁，随后外星人便出现在了，人类与外星人的战争也就随之打响。可以看出，怪兽是被迫来到地球上的。引用H·P·洛夫克拉夫特在《克苏鲁神话》中的一句话：人类最古老而又最强烈的情感是恐惧，而最古老又最强烈的恐惧是未知。怪兽的出现让人类产生了集体恐惧（怪兽也确实长得像章鱼），而怪兽对地球上的一切也产生了恐惧，以至于面对这类“奇形怪状”的东西时是如此敏感，怪兽们显然也是把人类这些东西当作了“怪兽”。

所以说，《怪兽》最浅层的主题，便是关于恐惧和对付恐惧的方式，那就是排斥而非适应。人们习惯于将不符合自己认知的事物称为“怪物”，这对于影片中的外星来客也是一样的。人们对待“怪兽”的方式就如影片中所呈现的，动用自己所仰赖的武力，把这些怪兽当作是地球的入侵者，而没有进行深度了解。正如影片结尾，两只游荡在隔离区内、孤独的怪兽碰面，然后交合……导演以这样一种方式，让观众和两位主角产生了共鸣。这一片段指出人类眼中的怪兽，并非无情的恶魔，而也是拥有七情六欲的“普通人”，它们只是被迫来到地球上，被迫适应周围的一切。这在第二幕中发现怪兽的卵时所提及的“生活方式”有了串联。所以说，《怪兽》让观众认识到人性的本质，即在恐惧面前被暴露地、不堪一击的脆弱。

片中的怪兽与人类其实映射了美国与墨西哥非法移民之间的矛盾。虽然是一部2010年的电影，但导演显然已经预见到了矛盾的激化。片中那座为了隔离怪兽而设的隔离墙，便是隐喻了现今美国正在修建的长城。人类对待怪兽的方式以及美国为了保证国家安全将外星人隔离在墨西哥；与现实中为了保证国家的稳定而将难民排除出去，都是一种极其自私的做法。影片中的隔离墙如同虚设，怪兽不费吹灰之力便进入了美国；非法移民也能以某些特殊的方式进入美国，这是不可阻止的。虽然作者在电影中用很同情的视角去观察这些外星来的生物和现实中墨西哥移民所处的动乱，但他却深知这本质上是违背常理且错误的，所以他只能用这部电影尽其所能地疗愈矛盾，呼求双方的和解。

《怪兽》最重要的母题，是对于生态观的指涉。不妨从导演加里斯·爱德华斯的其他作品中一探究竟。得益于《怪兽》极低的制作成本（五十万美元）、导演自身才华（七人完成制作）以及不俗的口碑，好莱坞的传奇影业便盯上了他省钱的能力和表达上的特殊性。便让他接下了新版《哥斯拉》的拍摄工作。

新版《哥斯拉》不同于1998年版的哥斯拉的地方在于，2014年版的《哥斯拉》中的生态观出现了巨大的差异。初版中，美国使用核武器导致了哥斯拉的变异，而为了谋求生存，哥斯拉大肆进攻人类，最终被人类所征服。而在新版《哥斯拉》中，远古怪兽雌雄慕托苏醒并吸收了核废料成了巨型怪兽，而人类仰赖的核武器对怪兽无害，反倒成了滋养他们成长的养料。无路可走的人类只能依靠哥斯拉，而最后哥斯拉也打败了雌雄幕托，地球或者说“自然”最终复归平静。

略微探寻一下两部电影的价值观，可以发现，老版的《哥斯拉》宣扬地是人类导致了自然的变异，而人类最后也能克服和改善由他们造成的灾难。；到了新版里，人类面对了来自自然的威胁，而让自然复归平静地也仍是自然本身。正如导演加里斯·爱德华斯所言，哥斯拉和其它怪兽代表了自然的某种符号，而在这一过程中，人类是插不上手的。

显然，《怪兽》中所展现的故事就是《哥斯拉》的反面。怪兽来到地球上终极原因，是因为科技发展，使我们有能力离开地球、进入太空；然后带回来了这些外星生物的卵，最终致使人类受到了由自己失误所引起的威胁。假如按照一般的怪兽电影来拍，结局无非是人类战胜了“邪恶”的外星生物。而这部电影却持有悲剧性的生态观。自然确确实实被人类的科技改变了，而科技却没有办法让它恢复正常。在《怪兽》中，头顶略过的战机，隔离墙都无法阻止感染区的逐渐扩大，而以片中世界的格局推测，这些怪兽最终会“占领”地球。

《怪兽》通过将自然威胁具像化的方式，展现了人类面对自然时的无能为力。人们妄想征服自然，可结果在这两部电影中一目了然。其中充分地体现了导演加里斯·爱德华斯对现代工业文明和思维的反思。残害人类的“怪兽”永远只是人类自己。

而《怪兽》的主线却是一个比较浅显地、也不够深刻的小清新爱情，讲述男女主角在经历整个旅途之后逐渐从孤独中解脱的故事。在这整个背景下和空灵的背景音乐，见证了他们眼中的怪兽亲密接触后，“我不想回去了”这句台词显得格外动人，而军队的出现却暗示了“与自然和谐共处”的幻灭。