我的个神啊

先扯点无关的东西。

也不知道从什么时候开始，自己被裹挟在主流的文化大潮中，被培养出了一种对印度的轻微歧视和偏见心理（称印度人阿三，提起印度条件反射三个形容词脏乱差），而对于这种莫名其妙的优越心理的滋生，自己却全然无意识；而同时讽刺的是，不知道从什么时候开始，自己完完全全被印度电影圈粉。停下来仔细想想，于我这样一个普通的已经有了先入为主的印度歧视心理的人，要克服内心的那些小九九，去爱上自己歧视领域的东西，是必然有一定困难的，从这个角度来看，中国人要改变世界很多发达国家对于我们的同样莫名其妙的歧视，还有很长的路要走。

首先从个人角度整体谈下印度电影。

就不提宝莱坞电影特色的歌舞元素作为点缀了，毕竟各有所好，近些年来的印度电影在整体架构上的设计原则十分精密，它含有深沉的主题为内核，又缀以人们喜爱的世俗元素，两者完美结合，让观众能够通过其漂亮的“外表”，去有耐心了解其复杂的“内心”，达到向观众传递其内在精神和价值观的目的。它已经不止是娱乐大众的产物，更能够在同时引起并引导大众对于某些主题、社会现象或者世俗传统的深度思考，这点尤为难能可贵，在这一点上，它甚至使得电影在一定程度上取代了书籍的作用，毕竟如今的世人更喜感官上的直接刺激而非对于知识的深度纵向追求。而回归到本部作品上，它冠以外星人（微科幻元素）、美好爱情的美丽外表，实则探讨印度宗教制度中的种种不合理和混乱现象，实属勇气可嘉，让人感叹创作者们的魄力。

宗教。

电影是从非普通人的视角出发，却处处映射着普通人的心理感受。从电影的故事线出发，PK外星人的身份仅仅只是为了作为一个背景来启动整个故事并带来一些喜剧元素，在此不多做探讨。PK丢失了极其重要的飞船遥控器，而变得无家可归，走投无路的他只得绞尽脑汁的想办法追得钥匙，但碰壁多次后，他只得开始求助于人人口中提到的”神“，这样的剧情几乎在每个普通人身上都发生过，只是细节有所不同，我们都会遇到突如其来的巨大困难，绝望和恐惧在心中流淌，它终究需要一个点去释放，于是”神“就成为了很多人寄托希望的所在，这也是宗教起源的根本原因，它本被期望指导人们释放内心的压抑和恐惧，给予人们希望，提供人们在绝境中的一条道路去走，而非直接授予信众一切。其实电影中这个部分呈现的宗教，作为人们心灵的一种寄托形式本无错，但许多小的细节和后面的剧情一步步揭示了电影真正想要表达的宗教的”恶“，或者换句话说，是宗教背后的人性的”恶“，小商贩利用教众的信仰出售高额佛像，功德箱中不小心掉进的钱包里的钱再无归还之理，所谓”神的使者“指引相爱的人只因信仰不同而背离，让人抛弃身患绝症的配偶前往万里之外的深山寻求解药，成吨的牛奶浇灌在冰冷的佛像和石头上，而它们并不会因此变得健壮，可路边挨饿的小孩身体却日渐消瘦……宗教背离了它本来的样子，变得没有原则，成为了别有用心的人手里捅向弱者的利刃，穷人的血滋养着这些豺狼，让它们变得臃肿和肥胖。电影将现有印度宗教体系尽可能完整的呈现出来，让观众能够以更加宽广的视角去审视这一切，比起乏味的宣讲或者偏颇的评论和劝说，来得更有力量。而电影的表示也十分明确，PK的“打错电话”论调，表明我们并非全盘否定宗教，只是需要肃清蛆虫，去其糟粕。

爱情。

先赞叹下女主的完美身材。不得不说，土耳其的取景确实让人心跳加速，摄影师的构图也难以挑剔，你在小船上奏起美妙的乐章，我在石桥上焦急的凝望，而一个转身，你消失不见，下一秒，浑身湿透的你出现在我的眼前……确实是俗透了的桥段，但我们仍然在土耳其缓缓流淌的河水上，充满欧式风情整洁干净的小镇里，闪烁着阳光的草地大树下，优美动情的诗歌声中，心被彻底的浸染。爱情的描述是整部电影城堡塔尖上的明珠，它熠熠生辉，却又时常挑拨着我们的情绪，小男孩送错的诀别信成为了剧情反转的钥匙扣，首尾呼应这种手法可能每个上过初中的人都在语文作文第一课上都学过，可优秀的运作手法仍旧让这样简单的手法起到了让人眼前一亮的作用，最后贾古拨通电话的那一刻，给整个宗教部分的讨论画上了句号，也填补上了这一段浪漫爱情的缺口，但没曾想，更触动观众心弦的剧情仍在后面，PK提上的满满两箱子电池，击碎了每一颗信仰爱情的心，这样质朴、浓烈而又克制的爱，往往更加令人动容。

整部电影的呈现已经十分完整，但多多少少还存在些不足，PK与”神代“的辩论略显简单而稚嫩，深藏人内心的信念一般很难以轻易被击破，只是赤裸裸把真相摆在大众眼前可能都难以让人大彻悟，人是一种会选择性失明的动物，改变更需要时间的渗透。此外，因为印度电影众所周知的时长原因，部分剧情的呈现略显拖沓，而在摔跤吧爸爸中个人没有过这种感觉，其整片一气呵成，毫不拖泥带水。不过瑕不掩瑜，希望国产片继续向着这些优秀作品前进吧。