小贾回家

这种关于个人的纪录片真的很有趣，认真想想，这样类型的纪录片就是围观与被围观的的立场，而这种立场往往又是可以转换的，这样暧昧的立场往往是观者用既有的观念去审视一个被围观者的状态，可是这样的既有观念也是能通过更大的视角去做一个审视。

贾樟柯在影片中回忆起自己拍《小武》的结局时候，并没有过多的想象力去把这部电影做一个结尾。他设想只是小武随着警察一路走远，而正当他真正拍的时候发现围观拍电影的人越来越多，他索性就把这样的围观者作为电影的结尾，不得不说，这样的结尾更加耐人寻味。贾樟柯还说到大众音乐的变化，就是七八十年代的所谓流行音乐都是一些红歌，里面的政治立场坚定，而且大多数是体现出一种集体主义精神的歌曲，如咱们工人有力量，我们是共产主义接班人。到八十年代末流行歌曲开始转向一些月亮代表我的心，我是一片云的等表达个人感觉的歌曲。这样的变化就代表着一种个人权利的回归，但是个人生活也离不开社会，每个人背后都有社会环境导致的意识形态，他说他拍不出一个独立的中国人，因为没有一个独立的中国人，每个人都生活在这个社会环境里面，自然所做所为都是背后意识形态所驱动的。这番话让我有小小觉悟，难怪自己一直都很喜欢香港电影里面的一些小资小调，如彭浩翔的一些电影，这些情调强调的就是个人意识的重要性，对自由的一种向往，用批判主义的精神来说，就是对大环境对个人思想的影响（更多是一种控制）的控诉。这样的自觉性让自己更了解自己。我，作为一部电影的围观者在围观的过程中有了一种觉悟，而这种觉悟就是被围观者所带给我的。为什么两者会有这样暧昧的立场转换，我想是因为他们两者是有共同点的，就是围观者和被围观者都是这个社会，大环境下的生存者。