夏夜的微笑

评分：

6.0 还行

原名：Sommarnattens leende又名：Smiles of a Summer Night

分类：喜剧 / 爱情 / 地区：瑞典年份：1955

简介：风流律师艾格曼与昔日情妇——女演员出身的黛西瑞不期而遇，这时的黛西瑞已经成为另一

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更新时间:2010-01-19

夏夜的微笑影评：伯格曼电影笔记之《夏夜的微笑》

一。这部电影对他的决定性影响在于他基本上告别了通俗剧时期，进入成熟期。紧接下来完全打上他自己烙印的电影形式正式出炉了。水准也突然有了质的飞跃，其转折之大实在难料。从这电影诞生的1955年开始算起，就算到65年的《这些女人们》吧，这十年间他拍了11部电影，其中一部《生命的门槛》我尚未得览就先不算，剩下的十部里有七部绝对是顶一流的作品。

二。这几乎是他之前总共十五部电影的一次集中凝缩，将那些电影中的主题都多多少少投射进这部线索精巧的电影里

其中七对恋人关系，各自被赋予不同面目

巩纳比恩斯特朗饰演的弗雷德里克与艾娃达尔贝克饰演的戴斯蕾之间的纠缠，很像二人之前合作的《恋爱课程》里的那对恋人，甚至《梦》里那个老男人与他的妻子也与此神似。男人的孩子般的自私倔强让他们以游戏心态形成了对女人的一种冷酷拒绝，却又恋母似的依靠。

弗雷德里克与妻子安的关系投射着伯格曼对自己的某种厌恶和恐惧。我猜想那应该是缘自他说过的那句“我从来没有年轻过，只有不成熟过”，这在《夏日插曲》和《梦》里也有涉及

戴斯蕾与马克伯爵之间我没看出什么复杂且具反思的细节，这条线更主要是为了情节铺陈需要。

有一种恋人关系，既相互憎恨，而分开却又不可能（没有任何外在客观干扰），徒为彼此的桎梏，就像电影里的马克伯爵和他的妻子。二十多年后在《傀儡生命》里伯格曼又更为详尽地阐述了这种魔鬼关系，《婚姻场景》也稍有提及。

两个年轻人，亨利克与安，均内心纯洁，于是在这场性与爱的游戏里他们倒显得手足无措，即使彼此倾慕却不制怎么以现实的步骤拉近他们的关系。伯格曼也对亨利克嘲弄了一把，用自杀未遂才令他摆脱了家庭，知识，道德和内心的枷锁。

亨利克与侍女佩特拉，这两人之间倒不能说成是爱情，佩特拉的引诱在电影里的作用是让这两个人的人物性格更鲜明了些。哈瑞特安德森在仅有的出场时间里，像佩特拉袒露自己的胸部一样无顾忌的袒露着自己的才华。

佩特拉与车夫。我自幼生长在农村，那里的人们是属于一个物质与知识水平皆十分贫瘠的阶层，人们从来不谈论爱情，在他们的生活，头脑乃至内心里几乎都不存在这个东西，在男女关系上他们表现得更为直接也更为粗鲁，无论涉及到性还是谈婚论嫁上。所以，《诗经》虽美，却总是让我疑心它的创作者是假人之口以作。而其实在这个阶层里，却是保留着一些最久远的美德，比如对婚姻的忠诚（以多数论），对生命的同情，对大地的敬畏。不过这些话好象跟这电影没什么关系。

三。碧比安德森第一次出现在了伯格曼的电影里，虽只饰演了一名剧场演员，悠忽而过，不看演员表几乎发现不了。

而到下一部电影，碧比就有机会展示她的才华了。我是多么多么喜欢她呀！！！

四。在56年的戛纳电影节上，《夏夜的微笑》颇受欢迎，还拿了个奖，名字奇怪——最佳诗意幽默特别奖。大概法国人偏好这电影里的嘲讽之气。当时伯格曼在家里看报纸才知道的这消息，跟碧比借了钱赶紧坐飞机去到法国。