咖啡时光

评分：

6.0 还行

原名：珈琲時光又名：Café Lumière / Coffee Jikou

分类：剧情 / 地区：日本年份：2003

简介：阳子（一青窈）表面看来是个温文有礼的传统女性，却有前卫出格的思想，台北教书生涯让

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更新时间:2017-07-13

咖啡时光影评：侯孝贤的电影现实

在咖啡时光中，侯孝贤用一整部电影的时间来描述一种状态，一种介于过往的，稳定的生活，以及之后可以预见到的另一个“稳定态”之间的过度状态：在电影中，女主角刚刚怀孕不久，却并不打算与孩子的父亲进入婚姻。进一步地，侯孝贤无意于通过勾画这种“中间态”来对之前和之后女主角的遭遇与状态进行窥探抑或是猜测。对于侯孝贤来说，当下是最迷人的，也是最有意义的。
为了刻画这种“状态”，侯孝贤拿起了自己最擅长的方法，即通过对场景和人物在镜头前的“还原”，来最大限度地“展示”人物的处境。值得注意的是，这种“展示”与其说是一种展览，倒不如说更像是一种记录：对于展览而言，策展人需要将最有亮点的展品陈列出来，再力图于勾勒出它们之间的逻辑联系以使整个展览完整且有说服力。然而在影片中，侯孝贤的镜头似乎只是懒散地对准阳子，却并不关心她实际在做的事情。相应地，镜头也忠实地再现了阳子在这几日里的生活节奏：自己家，父母家，咖啡馆，男主角的书店，以及串联这些地方的电车们。
多年以来，侯孝贤一直被看作是当代最具创造力的现实主义导演之一，而这部电影对小津安二郎的致敬之意，也将两人至于了一个有趣的比较位置。然而我们看到的却是，这种比较非但没有将两位大师“并置”，反而将两人拉开了更远的距离（也许这恰恰是侯孝贤的本意，因为他多次表示自己不愿拿来与小津相比），令我们深刻地体会到了两人不同的美学追求。的确，我们毫无疑问地在咖啡时光中看到了小津式的低位镜头和内景的层次对比，甚至看到了与《东京物语》相似的，女主角向邻居借酒的桥段，但是在这部“纪念东京物语上映50周年”的侯孝贤电影中，并没有小津的身影：相比于小津电影中念兹在兹，以至于近乎虔敬的低位拍摄相比，侯的低位仿佛只是为了更方便地拍摄坐在案前的家庭成员；而那些“名气”也许相对不那么响亮，但实际上更能体现小津特色的正反打对话，却恰恰鲜见于咖啡时光。可以说，侯孝贤与小津最大的分野，即在于这种镜头中的“轻盈”感。小津电影式的现实，是一种仪式化的，厚重的现实。他的电影充满了对有关生老病死，婚丧嫁娶等人生“决定性事件”的想象与再现，仿佛要将角色乃至观众的一生都凝结在镜头后的时空中，而这种恬淡背后的沉淀感也成为小津电影中最迷人的张力之所在。相对地，在咖啡时光中，我们看到了侯孝贤式的现实，即一种轻盈的，“日常式”的现实，在侯孝贤的美学中，时光的流逝是无需浓缩抑或是选取的，人生中“仅此一次”的出嫁或去世，与每天按部就班的通勤与归家并没有什么本质上的区别，甚至于那些看起来并无意义的平淡时刻，反而成为了某种隐秘、细腻、填充人们生活的情感的更恰当的栖息之地。当侯孝贤将这种理念贯彻在他的咖啡时光中时，我们才猛然间意识到，这才是德勒兹所谓“影像连续体”的电影最擅长表达的主题：通过还原自然、连续的时间段落，来再现蕴含在其中的意义。可以说，咖啡时光使侯孝贤完成了对电影最本体论意义上的回归。