迷失东京

评分：

6.0 还行

原名：Lost in Translation又名：爱情，不用翻译(台) / 迷语东京

分类：剧情 / 爱情 / 地区：美国年份：2003

简介：一切源自于无处不在的寂寞。当寂寞蔓延到头顶无法呼吸，过气电视明星鲍勃·哈里斯(比

查看详情

更新时间:2018-07-02

迷失东京影评：迷失东京——又名，爱情无须解释

written By Roger Ebert
比尔·莫瑞在索菲亚·科波拉执导的《迷失东京》中显然表现得可圈可点。如果没有这个角色，这部电影恐怕没什么看点。有了它，我无法将自己的目光移开。没有一秒，甚至没有一帧他的焦点是松懈的，然而他却表现得毫不费力。这就是人们常说得一个演员没有表演痕迹。在索菲亚·科波拉为他创造的情境中，他似乎是存在的，又毫无存在感。
他在扮演他自己么？我知道他的时候，他在第二城喜剧团表演。我们不是朋友我也没有个人偏见，但是我很客观得说，我见过他在小团体里的日常表现，他并不是像鲍勃·哈里斯（剧中男主角）那样的人。但是他在《迷失东京》中展现的好像接近《窈窕淑女》中男主角亨利·希金斯一样。他让电影像科波拉所希望的那般，按照她最初所想成为伟大的作品，几乎没有哪个导演会这么幸运。
科波拉有一个目的：她想要展现在偌大东京的两个孤独的人，彼此因为生活的困顿而惺惺相惜。也许他们在寻找人们在婚姻中都会寻找的东西：一个证明。科波拉要的就是这个基调。没有观众会不期望鲍勃哈里斯和夏洛特（斯嘉丽约翰逊）最终恋爱，或做爱，或更多。我们看到了夏洛特的丈夫约翰（乔瓦尼瑞比西）。并希望他能从拍摄中突然返回给两人一个惊喜。这些悬念已经在好莱坞成千上万的电影中一一铺好。我们期待的最后一件事是......可能会发生什么。他们分享孤独。
科波拉剧本的优势之一是，角色和事件都真实可信。与大多数电影中的人物不同，他们不会很快意识到他们属于彼此，也不会立刻想要在一起。科波拉让他们分开很长一段时间。他们不知道他们就是命定的男女。他们没有邂逅，观众是割裂分散地认识两个主人公。
夏洛特爱她的丈夫，他丈夫怎么伤害她，为什么她在电话上哭泣，我们都看得清楚。他不可能和另一个女人（安娜·法瑞丝扮演的那个“明星”凯莉）一起欺骗她。约翰就是一只被她名气而吸引飞蛾，这伤害了夏洛特。他因为愚蠢的理由而将她独自留在酒店，夏洛特因此背叛了他。我们知道鲍勃爱他的妻子，特别是他在美国的家中的孩子，但多年以后他知道并且说婚姻和孩子是“艰难的”。他们两个都是。很少有电影角色在剧中就参透这层意思。
他们开始谈话之后，夏洛特试探性地友善聊天。她知道鲍勃是明星，但她不在乎。当他们眼神交会时，心灵感应地了解彼此的想法。半夜他们在酒店的酒吧里无法入睡。他们欲言又止，他制造了暧昧氛围又脱离出来。
《迷失东京》提供了一种移情的体验。角色之间互相同情，我们在观影的过程中能感同身受。对于夏洛特，莫瑞没有基于表露心迹。但他非常孤独，对夏洛特感同身受。夏洛特会随便和他滚床单，这又能报复丈夫又很有趣。但她并敢轻易行动。
在东京迷失了什么？约翰对夏洛特所说或所感受的事物一无所知，甚至也不了解自己。（瑞比西在场景中冲出来直接说他爱她的表演中毫不费力的）。鲍勃的妻子和助手不明白他对地毯样品完全无动于衷等等。部电影讲述的都是关于这种迷失行为。
Lance Acord的拍摄还有Sarah Flack的剪辑方式没有突出要点或者引导观众。它给足留白。经常有这样的镜头，夏洛特在一个大大的落地窗里，窗外是远处东京景色。她感到年轻，孤独，脆弱。鲍勃经常毫无焦点地直视前方。他感觉到自己衰老，疲惫，病态，因为他很明确自己是谁而感受到力量。这就是我读到的镜头。你读出了什么？这些镜头放在一起时，仍然是独立的，就像小手指缓缓地抚摸过脚的镜头比做爱的场景更有意境。
凯瑟琳·兰伯特（Catherine Lambert）扮演驻酒吧歌手，她是世界上最好的港湾。这或多或少成了床伴的定局。这对两个人来说都不会有任何意义。当夏洛特发现这位歌手在鲍勃的房间时，她愣了下而不是生气或伤心。性不是维系夏洛特和鲍勃纽带。他们再次见面时，他们会小心翼翼地绕过这件事并重新开始。
最后，鲍勃在夏洛特耳边低声说了什么，我们听不到。但这似乎对他们都有意义。科波拉说她不知道。剧本里没有这个。
我们猜想下，有以下几个可能。
（1）科波拉没有写对话，
（2）她并不是有意录制这段对话，
（3）她故意设计模糊了声音。
事实如何真的重要么？我们需要结局么？这不是一种封闭类型的电影。我们知道的是他们享受了一段私人时光，我们看到了些许真实，从此他们永远分开。