低俗小说

看完一头雾水 找了几个拉片之后开始理解 记录如下：

看得不明所以首先是因为观影方式，习惯了一个主角一出戏的叙事手法后，面对“五个角色戏份亮点平分秋色”的场面难免会有些不适应不习惯，尤其是如此的“颠覆传统、多元、去中心化、无秩序”。

“低俗小说是后现代电影典范，其美学形式、叙事方法、制作模式，扭转了整个好莱坞当年的闷局，成为了所有年轻人的偶像，引发了独立制片的狂欢”。所以“观众必须用后现代的观赏角度，参与制造叙事，整理碎片化片段，找出时序先后，发现端倪，对电影小片段进行拼贴”。

对于 Mia 的出场，常规对于具有如此魅力的人设，展现方式通常是，铺垫之后给个特写，保镖开车门，一个恨天高踩了下来，拉到全身走几个霸气外漏的步伐，头发还得被鼓风机吹得柔顺丝滑。昆汀呢，“观众在经历种种铺垫，撩人心弦的声音，零落四处的碎片拼图之后第一次得到满足。有趣的是，在这么多的铺垫以后，很不经意地，她就出现在一个双人的中景镜头里，保持酷飒的同时又带着一丝丝矜持看着前方” 开始对话。
“昆汀很清楚，前戏和铺垫才是最重要的，探索的感觉和在不确定结果之前的徘徊状态才是最重要的。至于真相，后续的发展，怎么样都好啦，只要揭露的时候够快。”

布奇取金表也很有趣。用了一个较为写实的段落，以第一视角带着观众一起紧张探索前方是否有埋伏。营造悬疑的技巧：希区柯克的炸弹理论，明知道桌子下面有个炸弹，但不知道什么时候会爆炸，这时在房间的任何行动都充满了戏剧张力。“布奇现在的一举一动都在塑造紧张的氛围，在路上的东张西望，开房门时，把钥匙插进门锁的这些细节。终于进来了，拿到表，看起来房间里好像没有人，诶，这个时候布奇就放轻松了，撕开了两块面包开始烤，观众也跟着放轻松了。等等，布奇看到了什么？他的表情怎么突然变了。他慢慢地朝着前方走去。一杆乌漆嘛黑带着消音器的冲锋枪！不对！房间里有人！！要让观众紧张之前，势必要让他们放松”。

而文森特的结局，对应文森特和布奇俩人在酒吧的碰面，文森特是略带挑衅的姿态，“我们才会在布奇杀死文生的时候感到一种因果循环，冥冥之中都是联系在一起的。而且，文森特和朱尔斯在餐厅 也就是最后一幕彼此做出的不同选择，也预示着俩人不同的结局，同时彰显了影片主题”。
必然存在于偶然之中，并通过大量的偶然表现出来，偶然为必然开辟道路；偶然背后隐藏着必然，偶然受必然支配，是必然的表现形式和补充。
甚至让朱尔斯灵光乍现的救赎时刻也是随机发生的，而不是特别引导因果关系。影片充满着各种巧合与偶然，节奏时快时慢，充满着对生命的嘲弄。

整体而言，昆汀“引用了庞杂的流行元素，流行歌、影视经典，信手拈来的致敬桥段，给整个影片增添了娱乐性，让老影迷充满联想，让大众感受到生活化”。让一位本身以越南战争出名的演员，认真平静地讲述一段荒谬的故事；黑帮马仔也话痨也要大号；紧急时刻还要哄女友等场面充斥着“无厘头、不协调、既熟悉又陌生、扭曲、离题化”。 其次影片“反高尚的消费主义，丝毫不规避令人不适的暴力场面和充满种族偏见的台词，没有要维护的道德伦理，没有经验式的真理，精神一片荒芜”。

总之，永远无法预测的剧情走向，出乎意料的转折，五花八门的文化意象，不清不楚的结局，各种拼贴混乱矛盾，低俗小说似万花筒一样纷乱又引人入胜。