低俗小说

昆汀·塔伦蒂诺被称为“电影鬼才”，他的电影叙事不落俗套，语言啰嗦繁复，时间错乱纷杂，人物命运充满了偶然与必然的碰撞，而这些与传统叙事背道而驰的方式，被称为后现代的表达方式，以《低俗小说》（1994年）为例，简单聊聊。

后现代。如果仔细对比后现代的叙事特征，大名鼎鼎的《这个杀手不太冷》首当其冲，《花样年华》是这个领域的先锋，相比较而言《不是问题的问题》算是这一领域的清奇小花。在昆汀的后现代叙事中，打破了事件的时间顺序，采用拼贴的方式重组故事元素。虽然对观众来说会产生解读障碍，但是非线性的叙事反而在某种程度上勾起了猎奇心态，而故事的突兀和割裂所营造的眼球效应，比传统叙事更震撼。电影中每个人的命运看似互不相干，却藕断丝连地粘合者，在兜兜转转中相遇和分别。人物具有嬉皮士的不以为然，即便是认真也看起来很搞笑，显露出一种看透生命的洒脱，透着不在乎的躺平。比如两个杀手的讨论，以及经典的“牧羊人宣言”，表面上啰嗦，事实上却隐含着深刻的哲学意义。

圆形叙事。简单理解就是走了一圈最后又走到了原点。比如序幕中小南瓜和小兔子预谋抢劫，但直到结尾，这两人才与故事的主角有了交集，即当初两人预谋的抢劫。碎片式的故事元素游离在主题之外，而不行明晰的主线隐藏在彼此割裂的叙事片段中，又时不时地通过某些特殊场景而得以连贯，也体现了现代人对命运的不确定性和偶然性深刻思索，形成了一个闭环、圆形的叙事格局。

消解。尽管很多人奉昆汀是暴力美学的杠靶子，但其用暴力的手段演绎社会的不公与反抗，消解了传统电影的说教性和政治性，取而代之用一种无伤大雅的戏谑的方式叩问生命。比如当朱尔斯因“神迹”决定收手时，对此嗤之以鼻的文森特却满不在乎，最终自食恶果。虽然朱尔斯和文森特是搭档，但他们的人生和信念南辕北辙，其结果自然不同。事实上，在这对搭档身上展现出的差异，是有意消解看似正常的逻辑，以凸显因果与无常的反噬。