三笑

依然很清楚记得小时候《三笑》掀起了巨大的观影人潮和社会谈资，哪怕是我们当时生活的小县城，似乎有段时间长辈们都在谈论这部电影，人们兴高采烈地、欢笑愉快地，洋溢着美好的心情。我也不知道自己是不是清楚地完整地跟着一起看过？估计觉得无非是才子佳人的老套故事，应该是并没有什么兴趣，所以最多也仅是以上的“话题”记忆而已，对片子没什么具体的了解和印象。

所以今天的观影是一种看新片的感觉。但是因为周星星《唐伯虎点秋香》的多次格式化，这版《三笑》的故事情节也就是一种似曾相识的熟悉莞尔了——原来，并不是《唐》剧那么如我原本以为的横空出世、惊为天人，其实基本的框架和桥段大部分还是从这部1962年的邵氏经典中传承借鉴而来~~

足以证明这版《三笑》的根正苗红、神奇伟大。

很多评论的分析解读让我大开眼界、收获良多。对长城影业、对内地合作的两方团队由衷的钦佩和叹服，这不只是向群和陈思思两个人的精彩亮相，更是众多影人台前幕后的齐心协力，更重要的，是这部片子里撷取的那么多江南（中华）戏曲、文学、艺术、风景、园林等等元素以及其所蕴含的人文基因和古典气质，融合形成的标志性和感染力所传递的永恒之美~~

加上1969年凌波李菁版《三笑》，三部电影（1962、1969邵氏版，周星星《唐》剧），讲了一个故事。这部是原创基础，雅俗共赏、优美俏皮；1969版仍为黄梅调范畴经典之一，基本复制此版内容和风格，也很精彩，凌波李菁与向群陈思思相比，也是黄金搭档相得益彰，但毕竟没啥创新；周星星那是继往开来，将无厘头杂糅到前两版的古典经典中去，融爆笑于固有的浪漫温情为一体，推陈出新，自然是空前绝后~~

向群的唐伯虎最接近此剧的角色定位，才情和诙谐平衡兼具；凌波比较正，活泼机灵略有不足；周星星那是走极端去了，不过也是以唐寅臻于化境的才气为底气的，“笑书神侠”，已是后现代“书生+大侠”的唐伯虎了~~陈思思也确是俏丽有趣，“笑”的最佳，气质最符；李菁脸型圆润（不胖），举止更加讲究，倒似小姐不像丫鬟了；巩俐是最不符的秋香选角，太过呆滞——本来也没觉得其人演戏演得好，大概当时港人觉得大陆就她拿了国际金奖，有号召力吧？