爱

评分：

6.0 还行

原名：Szerelem又名：love

分类：剧情 / 地区：匈牙利年份：1971

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更新时间:2008-01-20

爱影评：沉郁顿挫

杜甫有一组诗，说的是经过了丧乱流离，来到了妻子暂居的地方，穿过篱笆，看见“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，然后见到了妻子后，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”。很多人都说这首诗特别好地表达了生离死别之后重逢时的心情，尤其是没有哭号，没有大喜大悲，只有些不敢相信的惊喜，宛如梦中，沉痛悲哀，很有杜诗“沉郁顿挫”的风格。苏东坡有一首广为流传的《江城子》，描述梦中与死妻重逢的情景，是“相对无言，唯有泪千行”。比起来，就有点等而下了，因为还是有了痕迹，不小心落下了“千行泪”来了。

看了Karoly Makk的《爱情》，故事特别简单，讲的是在集权统治的捷克，丈夫因为政治原因被关进了监狱，妻子苦苦照顾重病的婆婆，最后丈夫出狱了，婆婆却死了。

片子的后三分之一，观众期待的，就是前面所讲的那种经历千山万水之后的重逢。在婆婆病重躺在床上，妻子不分昼夜照顾的段落后，镜头切到了丈夫那边。先是理发师刮胡子，然后走过一个个房间，坐电梯下楼，简单体检，发放归还私人物品，穿衣服……过程缓慢而漫长，给观众极大的心理压力，不知道是要执行还是要释放。终于，监狱大门打开，丈夫走了出来，两个警察走下电车，丈夫唯唯诺诺地让路，再上车。

我怀疑导演用镜头拉长了这一段时间，找座、买票、看见窗外的树木和草地、切入空荡荡长凳的镜头、跳下车，重新上了辆出租车。镜头不紧不慢巨细无遗地记录着这个落魄男人出狱后的种种。对于观众，这时的观影体验应该带着强烈的心理期待。因为在故事开头的那条线索中，妻子的命运如何，母亲是否恢复健康等等问题，已经被悬置起来，无限拉长了。观众会期待丈夫赶快回家，至少能见母亲最后一面，也希望他能赶快给绝望中的妻子送去安慰……这使得影片结束时的夫妻重逢，变得无比重要。这样漫长的旅途和无限的悬置，也是让观众很切身地体会在集权统治之下，“人们如何感受忠诚、想像、爱与怕”（盗版碟封底的介绍语，还是很精确的）。

然而，丈夫回家的路程，却长到让人无法忍受。最后终于回到了家，妻子还是不在。吃了点东西，丈夫发现了母亲的遗物，沉重的音乐响起，观众知道，母亲已经去世了。第一个问题得到了解答，但妻子呢？丈夫随后穿上衣服，跑到了母亲家，空荡荡的，甚至有点破败，雨点打了下来。丈夫在拥挤的公共汽车上，重新回到家中，妻子还是不在。他把淋湿的外衣挂起来，然后打着煤气，就着这一点点火焰取暖。随着丈夫的眼光，镜头望见窗外，妻子推开院子门进来了。然后，门把转动，妻子进来，看见卧室床上的袋子，出来看见客厅中的湿衣服，凑进去闻了闻，然后转过门进入厨房。这时候妻子扶住门，头升出来，脸上沉痛而安静。然后，丈夫的手从门后伸出，把妻子揽入门后。

这一段镜头，用了全片贯穿始终的快切技巧，妻子把不敢相信把头伸出门外，与丈夫深情相拥，妻子涌起满脸皱纹，趴在丈夫的腿上倾诉衷肠，这几段被打乱剪在一起，打乱了时空顺序，形成跳跃的节奏，也延长了这关键性的时刻。

回到久别重逢这一情境，这个片子可说还是比较成功。首先是用漫长的过程来加强了这关键时刻的表达，然后是用打乱时空的剪辑延长了这一时刻，而且在演员的表现上情绪也饱满而不过分，既奔放又隐忍，没有泪眼婆娑，也没有哭号狂喜，细腻微妙，真可说是“沉郁顿挫”。所谓“沉郁顿挫”，就是感情深沉不外露，收放自如吧。

其他最重要的特点，应该说是“快切”吧。在妻子和婆婆谈话的时候，不断切入各种画面，有些母亲因为小儿子来信而产生的幻想，有些是她读的歌德的小说中淑女游玩的情形，有些是她对儿子们小时候在旅途中头盔她换衣服的情形，有些则是女儿对丈夫被抓走时的回忆。这些快速切入的画面，是人物没能说出的心理镜头，有片断化、非理性的特征，有些来自于照片，也有来自于西部片的，有些则看起来就是杂志画片的镜头，非常好地表达了人物的心态。在某种程度上看，这个片也有点布列松和小津的味道，喜欢表现物，表现物的静穆与庄重，很多物的特写、空镜，都很让人回味，比如最后的组合段中，丈夫的归途中，总是切入路边长凳的空镜。

这个片虽然不是最近看的东欧电影中最优秀的，但应该说是我最喜欢的。对，我喜欢这一款的，女主角也很棒。

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