宠爱

评分：

0.0 很差

原名：宠爱又名：Adoring

分类：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2019

简介：电影《宠爱》共由6段温暖的故事组成，不同年龄段的人们，在宠物的陪伴和守护中，收获

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更新时间:2020-03-06

宠爱影评：对比同质类优秀影片，《宠爱》的问题出在了哪？

「加七君」个人公众号第64篇原创推文
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自去年年末上映以来，狂揽近7亿票房的同时还成功占据了新年首周票房冠军的宝座，电影《宠爱》的这份答卷无疑值得主创们欢呼庆贺一番。
不过若是从口碑出发，恐怕情况就没有那么乐观了，其6.0分的豆瓣评分无疑只能称之为是差强人意。
那么造成这种口碑与票房相差较远的原因是什么呢？
一、失真的现实与被预设的感动
导演杨子其实是个聪明人，因为他选择了一种十分取巧的方式来展开影片，即将6个小故事的主要人物通过关系设定联系起来，从而以此实现影片的贯通，并试图规避掉各个故事分别存在的完整度与独立性的缺失。
然而就像止损从来都不等于盈利一样，《宠爱》在剧情和设定上的许多弊端依然展露得十分明显。
首当其冲地便是失真。
正如很多网友曾指出的一般，一只导盲犬的训练过程不可能在两个月内完成，而宠物猪小叮当的智力也极度的违背了正常逻辑，这种偏向于“原则性”的问题显然是无法依靠技术手段来弱化掉的。
其次，《宠爱》对于几处感情戏的描写也显得有些过于刻意。比如在作为片中最大“泪点”担当的豪七的故事里，为了表现赵乐从豪七手中接过保护方欣的接力棒这一目的，铺垫了太多本可以避免出现的矛盾，且将整条故事线延展的过于冗长。
这就导致当影片中设计好的那记“重击”终于到来之时，实际效果却反而有了削减，我们的确如导演所愿为之流下了眼泪，但是当影片放映结束之后，却也再难以产生更加深刻的感动与共鸣了。
那么换而言之，没有设计感的感动是什么样的呢？
我想起了最近在B站热播的一部名为《但是还有书籍》的剧集。
在第三集中，主人公熊亮是一名“体验派”儿童绘本作者。他会选择半夜翻进野生密林，却只是为了刻画最真实的森林夜晚；他还会盯着生活中存在的某些事物观察许久，只为了捕获那些最为细致入微的差别；他的骨子里刻印着一分童趣和冒险精神，所以他一看到池塘就会忍不住跳下去游泳...
可以说，正是因为熊亮的心中燃烧着这份温柔与热忱，所以当他落笔之时，才能造就出孩子们眼中那个最为绚丽多彩的书中世界。
再说回电影领域。
那被无数人叹惋英年早逝的演员希斯·莱杰，正是在整整将自己关在汽车旅馆的房间里一个多月，每天不停地研究角色、揣摩内心之后，才塑造出了那个足以名垂影史的“小丑”形象；而那总被影迷们戏称为“橡皮人”的克里斯蒂安·贝尔，也正是无数次的为艺术“献身”，不惜频繁地折腾、“摧残”自己的身体，才演绎出了那一部部令人印象深刻的人物故事。

所以说到这里，我们不妨从中找些共同点。
没错，这些能够感动你我，并且令人多年来依旧记忆犹新的故事与人的身上，都刻着一个相同的标签——“真实”。
这种真实并非牵强解释或是故作而出的，它源自于本心的热忱，源自于献身的热爱，也源自于切身的经历。
而《宠爱》在这一点上就明显弱了许多，影片中有关宠物的那些感动瞬间都更像是一种“因果倒置”的产物，那些刻意为了煽情与渲染泪点而生的情节，反而化作了遮住感动的一层面纱，隔绝了观众与影片人物真正的交流。
二、乌托邦化的格局与社会反映的缺失
所谓的宠物电影，其实归根结底还是要落在“人”的身上，无论是通过“改变”还是“衬托”，是借由“治愈”还是“深思”。
举个例子来说。
在《南极大冒险》中，比起较大篇幅关于狗狗们独立求生的描绘，影片对于人物形象的刻画也丝毫不落下风。有曾经不以为然，却最终幡然醒悟的科学家；也有用各种方式始终陪在主角身边，与之共进退的挚友团；当然还有那个因为无法直面失去同伴而一度消沉人生的男主杰瑞。
影片中最为触动人心的一幕在于，当杰瑞跟随着“迈克斯”找到“玛雅”之时，这只曾经的领袖却并没有马上展露出生存的迹象，她依旧一动不动地躺在雪地里，用行动来“抵抗”着主人曾作出的“背叛”行为，直到听到对方发自肺腑的真挚道歉，它才缓缓睁开了双眼，重新接纳对方。
这段描写无疑将影片推向了一个新的高潮，因为此刻的人类不再是一切事物的中心。
你若不曾选择忏悔，我便也可能不再原谅。
再谈同样由真实事件改编的《流浪猫鲍勃》。这部影片的故事核心应是“拯救”，是鲍勃的出现改变了主角詹姆斯的余生，让他从一名瘾君子蜕变成了一名成功人士。
但在我看来，《流浪猫鲍勃》中最为闪亮的地方，恰恰是对于那些旁观者们的描写，是那些路过的陌生人们对于主角态度的转变。
拥有鲍勃之前的詹姆斯，几乎得不到任何一丝来自社会的关怀，餐厅的员工宁可将盛好的饭菜倒掉也不愿意低价出售给他，地铁的工作人员为了赶走他也不惜粗暴地踢开他的衣服，更不用说几乎没有几位过客愿意在他的面前驻留倾听一阵，哪怕他的歌声从始至终都是那般动人。
然而令这些陌生人们对詹姆斯从爱答不理，到主动送来温暖与掌声的转变原因，竟仅仅是因为他拥有了一只猫？
这就要从英国的流浪汉这一身份说起了。
通过英国当地慈善机构的调查研究表明，在造成人们流浪的行为原因中，“婚姻或家庭关系破裂”首当其冲，而紧随其后的那一项便是“吸毒”。
而被粉丝们爱称为“德爷”的探险家ED Stafford也在19年拍摄了一部名为《60 Days on the Streets（街道流浪60天）》的纪录片，记载了他在英国街头亲身体验流浪汉生活的真实遭遇见闻。
透过“德爷”的镜头，我们发现那些流浪乞讨者的收入比我们想象的要高得多，他们有足够的食物可供饱腹，也有大量现金可用来吸毒和酗酒。
由此可见，就像在影片中刻画的詹姆斯与巴兹的形象一样，瘾君子在英国的流浪汉中占据了极高的比重，他们拿着被好心人救助的食物与钱，并没有用之改善自己的生活，或是寻找未来的方向，而是将之付诸于购买各类毒品，从而实现在精神上瞬间的“欢愉”假象。
所以鲍勃才会起到这般逆转命运的作用。
它的出现重新给予了人们信心，因为一个连自己都无法照顾的人，是没有办法照看好一只猫的，当詹姆斯把自己的饭钱用来买猫粮和支付护理费用，他还怎么会用钱去进行毒品交易呢？
如果说影片的前半段是一场猫对人的救赎之旅的话，那么影片的后半部分实则已经在讲述人与人之间的故事。
詹姆斯如愿收获了与贝蒂的爱情，父子关系也在那一句“I’m talking to my son！（我在跟我儿子说话）”中得到了和解，而自传书籍的出版则将这一传奇故事印上了最温暖的结局。
鲍勃成为了这名曾毫无未来可言的男子与整个社会沟通的媒介，但它所做的其实也只是给予了詹姆斯一个改过自新的动力与机会而已。
鲍勃就像是一把打开詹姆斯新世界大门的钥匙，而通往这扇门的过程，才是整部影片真正的核心所在。
可再观本文的主角《宠爱》，这种扎根于社会和人群中的切片则显得少之又少，仅有的一处亮点来自于“导盲犬小札”的那个故事。
在陈乐云终于决定勇敢的面对未来，不再自暴自弃，并牵着小札踏出家门之时，他的母亲则始终紧紧跟随在他的身后，在面对潜在的危险出现之时有过几番欲追又止。
当陈乐云随着小札的牵引平稳地走上了人行横道，母亲则在十字路口的另一端举起了那件印有“他第一次出门，他想要独立”字样的T恤。
在那一刻，画面里来往人群投来的各色眼光以及母亲眼里噙着的热泪，成功地为这一篇章增添了几分人文色彩。
但可惜，独木依然难支。
影片整体对于社会关系的反映十分有限，这些足够用心和真诚的故事更像是处在一所精心打造的乌托邦内，剧作中的人物与情节被牢牢地保护了起来，稳住了影片的底，却也限制了上升空间。
也正因如此，“一部合格的合家欢影片”的评价与豆瓣6.0的评分，也就成了最适合于影片《宠爱》的存在。
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