奥利格

开头是一个躺在冰天雪地的人，在主角沉在冰湖里的时候，过渡到他的打工经历。

他的屠宰场工作，暗示刚开始是屠宰、切割，他的工作是单调乏味、冷漠的。

手摇拍摄，减少漏洞的出现，在意外发生后，他的处理方式表现出他这个人的身份，是“边缘的”，他的老板没有调查，他就和受伤的人一起被辞退。

他的受骗经历到后来的犯罪，在被人殴打、逼迫偷窃、被家人安慰要挟，直到安德宰被捕，他的经历是一层层的叠加，没有空闲的镜头，导演是不留空挡的密集压抑呈现出来，以至于一下子处理不了，会有压抑得无法苟同。

在他被欺骗后，他离开了。后来就是哄骗他，而安德利的女友和他都是在招工。明明是在说“非法招收非本国劳动人口”的行为，结果给人留下的印象是安德利这个人，但是奥利格像是配角。

而且为什么是用羊？

在被欺负的时候，却是对应开篇的睡下浮，是在跳睡下芭蕾？

还是用什么悬浮器撑着，或是什么东西泡过？

真是无语。

这讲的根本就不是劳公问题，我看是一个“犯罪人事”怎么被监视后逮捕？除去音效和背景营造，奥利格倒像是个立罪有功的卧底。

奥利格的宗教观就是一味的出卖劳动力，用欺骗换欺骗，用一副死猪不怕开水烫的铜墙铁壁，去用僵死的状态面对返乡？

电影背景是一个用工荒的拉脱维亚，背井离乡到比利时，结果被骗险些犯罪，难道不是应该是有点成立就业帮助组？政府拨款振兴？

哪里有民生？

这种水平导演是学杀猪的吧？

这种也能拿出来展映？

获利不看口碑，选片不看水准吗？

手持镜头晃动的让人想吐，而且剧情片没有一段完整的剧情，文艺片的感觉。

导演用人物脸部特写，增加冰天雪地的冷漠感，但是男主除了眉毛睫毛，没有那种共同感。

我购买到的一部上海国际电影节的影片，还入围什戛纳（为了部电影，我还在外面待了一整天）还不如平时网搜的高分片。冠个虚名就觉得是独家，

而且手持是“代入感”和“现实真切感”。可这粗糙的叙述。要是那安德利是个渣，拉一伙人拌起一群渣，以此更渣。那奥利格就是个自恋的觉得，我就这样，有事就搓头皮，我联系他转行去头皮造型。

导演这种又不是恐怖片，代入感是对剧情要求低，因为观众处于情绪中，无法判别好坏，也就是无法欣赏一场魔术，而沉浸在主角的代入中。没错，也就是自恋中。

这种用观众自我为中心的拍摄方式，根本就不是延展性啊。

看似危险的直接代入，减少距离，实际是水平差异，所以降低距离带来的审视。

而一部电影

这部就像是个加长版vlog，我要看生活的，去看网上的视频就好，何必去电影院？

但是人们是不会承认愚蠢，所以会说这个又魔幻又超现实，还营造抑郁的氛围。

如果是文艺片，这种没有真情实感，主角的感情呢？如果是反应热点，引发思考的，那主角以外其他的组织呢？除了办事不力又独断的警察，其他的组织呢？

有点温情的是浸礼，那女的没发现，他坦白了干嘛？如果把谎言作为奥利格的被骗开始，和他从无辜者站到反面。那这也太突兀了。

和开头到后面没有过渡一样的，导演把观众想得太聪明，观众是不知道剧情，观众没有看过剧本，所以他们怎么会知道主角的行为，而只是通过行为判别出的人物，是片面的，可人是全面的。

所以，奥利格的消极、被动、无力，其实不会让人共同感，而是气愤。而且假护照会有什么情况我不清楚，但是原先护照被烧毁可能会回不了。

但是主角就这么

而结尾是他见女主一面，女主绝望还有被人当橱柜，还说回家，男主就从湖里出来，皈依宗教，这就全片结束。他一出来就自救了，他就不是羊了？那他一开始去比利时是为了当羊吗？

真正的救赎难道不是他最终把女主救出来，带着女主回拉脱维亚，他和之前那些在比利时的人，无论是短暂交流还是其他的，都有一种他的表达方式吗？

但这种一般的处理方法的大欢喜结局，导演也不会用，因为这就破坏了他营造的抑郁氛围，全片就靠这种氛围才能推进单薄的剧情。

还不如美国的大片，谁看电影看得抑郁？请选择日本电影治愈下导演的强加癖。

那女主的戏份和时间太少了吧？难道电影没有女主女配，男主男配，我是在看电视剧吗？

电影节奏除了抑郁的情绪密集，其他都是慢慢腾腾。

我觉得人都像是没了。

这部，妥妥的烂片，和国产片《李茶的姑妈》一个水准，还不如《西红市首富》，至少人家好笑、无脑，还乐颠。

我真是觉得，国人看懂了这部抑郁片了吗？有什么可说的魔幻元素？根本就是宗教。

夹在文艺片和写实片里的两不像影片。我觉得这部电影真是看得很恶心丑陋。奥利格的麻木不仁，被人逼着偷盗诈骗、团伙抢劫，安德利的诱骗人、控制人的人身、拖延工资、利益捆绑、压迫人、侮辱、压榨价值、摧毁人性、逼迫用一化等等，简直就是渣得不剩一块肉。他是怎么骗到貌美的女主的？

导演是奥利格型吗？后浪推来，待在沙滩上数贝壳？淹在水里数羊？

如果以国外的资本主义，财富是衡量一个人失败与否，奥利格没有技术没有其他的，没有家境，只有个奶奶，所以他容易被骗，但是走上犯罪这个能看出国外的坏，远超过想象程度。

而群体是会放大这种作用，也会让犯罪行为升级。

导演的塑造不成在于这个人物不立体，是个平面，再多的悲惨遭遇和女主的不幸也无法让这个人物立起来。

国际电影节是评委喜好为主的，又是种以为有成就的人的引导。

电影作为艺术的一种，是没有统一的结论的，怎么能用单独几个人的评价去衡量一部影片？

我觉得要是讲奥利格的悲惨，那特写眼泪不就行了，特写睫毛干嘛？要是为了讲利益面前人们的冷漠，贫穷引发的道德危机，那那么多的特写也不会让人有这种感觉。增加他看钱包，焦虑，从奶奶那里的催债消息，各地的涨价，他人的衣着，这些都能表现贫苦。为什么是抑郁呢？

要是因为他是个男的，那他为什么脱衣有肉，关键时候还是眼睁睁看着女主被橱柜呢？

这种压抑就不是男主是男的的问题，而是导演懒得用男主表现出来。

所以，这种没编剧没剧情的电影，就少浪费别人的时间了吧。

缺少基本品质的电影是不会顶着主角或者小国家、小众的名头来行骗的。

变魔术先练好手指，导演大概连基本的概念都不了解呢吧？学会几个电影镜头，用投机取巧的手摇就想掩盖弊端，不是更丑陋？

本以为能引起思考的剧情，得到的全是情绪，你当我啥呀？

情绪片就不用正名了，省得别人还以为蹭了文艺片的热度。

主角没有一个方向，而观众也被带着走，编剧也没有脉络和结构，就是个短视频加长加长版。而宗教的隐喻是祭品，祭品不是只会令人宰割，祭品还有神圣性、无私性。宗教里的上帝是人们的精神象征，信神的人是作为一边，而不是边缘。所以如果奥利格是“边缘群体”，那他就和宗教里的冲突，这个点是错误的意义象征。

导演也不信教吧？

而宗教是有群体性的，但是奥利格身上是没有的。所以这又是一个漏洞。

然后宗教的皈依是虔诚的每周，奥利格是混乱的，这点又是漏洞。

宗教的教义无意义，但是宗教的内核是否定人为，奥利格除了对待安德利男同般的包容外，其他是有所作为的，这又是一个漏洞。

那么如果宗教不成立，那么贯穿唯一能反应男主内心世界的水里数羊，是在干嘛？换个地方睡大觉？

所以，导演是没有表现出男主的内心世界，宗教也无法把满是漏洞、剧情全无、节奏拖沓、投机手摇、特写无感等影片让人觉得有可取之处。

可惜了这么好的环境。

结局有种导演放过了主角，不再有执念，为什么不是观众根据剧情得到的解释，而是长叹一口气，主角的作死之路终于到头了。

演技来说，女主真是翻译加调节无聊，除了一张萌脸，其他的就是吻吻男主摸摸小脸。被打伤了，此处应有的特写呢？

安德利倒是挺起劲的，加鸡腿。男主像是和他换了个频道。

这种选演员，希望导演以后有类似烂片也慎重，没演技就加点颜值吧。也能把投机发挥彻底。