女人的阴影

评分：

6.0 还行

原名：L'Ombre des femmes又名：女性的背后(港) / In The Shadow of Women

分类：剧情 / 地区：法国年份：2015

简介：皮埃尔（斯坦尼斯拉斯·莫哈 Stanislas Merhar 饰）和玛侬（克洛蒂

查看详情

更新时间:2017-05-18

女人的阴影影评：女人的阴影

到底什么会是爱情的真实摸样？作为问题，它不可能有答案；因为爱作为事件，拥有着最大变数。这是为何电影与文学永远都在开发这一命题，不论它多么落于俗套，从偶然与转瞬间获取的能量中脱离。事实是，真正让我们感动的爱情故事，无论是发生在银幕上还是书页间，越来越少。人，作为情感动物，天然地对于爱情有一份期待与美好，进而将其神圣化的。这就给了某些人以契机，来生产用于消费的爱情，而这种情况我们已经太过熟悉了。

让我们感兴趣的一直都是法国人对于爱情的想法与观点。如果说意大利人的爱情倾向于现实的肉欲层面，那么法国人因其思维之抽象特质脱离了肉体的表层，进入理想的探讨与分析。这就是发生在侯麦电影中的情况。尤其是以“六个道德故事”命名的作品中，通过人物对情感、心理的自我剖析从而消解掉一些反常爱情（出轨、背叛、洛丽塔之恋等）关系中可能产生的道德困境，进而将爱情转换为游戏，成为大脑思维直击的对象。

在菲利普·加莱尔的这部《女人的阴影》中，同样逃不脱这种倾向。这是一个爱情事件的样本，供观众沉潜、反思，进而获取自身的理解；而非用来消费，带领观众逃离现实、想象美好爱情的一类电影。《女人的阴影》中的故事就是现实，是我们每个人都有可能陷入的爱情魔障之一。作为男人与女人，我们没有办法脱离我们的本性，但这也不应该成为借口。如同电影中的男主角在出轨之后自我辩解一般，如果因此而姑息，那便是逃避爱情摆在我们面前的困境，而这种困境同样可能是爱情的机遇。

人物的辩解是通过画外音的方式告知观众的，因而加莱尔并未像侯麦一般将爱情转变为游戏，以获得“智趣”。《女人的阴影》中的三个角色，确实不太具有侯麦电影中的人物那般具有对话、争辩、反思的能力。不然，他们就可以借此从困境中脱离，而不会陷于艰难、痛苦的境地。摆在这个男人面前的是，不自禁地寻找新的乐趣的本性。也许，婚姻生活确实对男人形成了舒服，自我时间被侵占的感觉。相反，女人更倾向于相处、陪伴，时刻地缱绻在一起。

这或许是大多数男性出轨产生的原因。这给予他的新空气，以此才能继续忍受婚姻生活的单调、乏味。女性的敏感与直觉，也表现于此。妻子并不是一开始就揭穿了丈夫的背叛。她通过男人的话语、表现已经早已判断出这一结论，她通过一点提示，一些暗语来让对方知道这一情况。但男人天然相信了自己对女人直觉能力的判断，而这往往错误。对此，女人们可以有一定程度的忍耐。只有当她们确实感觉不到从对方身上发送来的关怀与目光，她们只能寻找另一个男人的温暖。不然，她们还能怎么办呢？女人需要关怀、拥抱、亲吻这些亲密的接触，却确认自己正处身于爱情之中。

但为何一个男人就无法忍受女人的出轨？当他确定女人出轨之后，他进行观察、窥视，好像第一次遇到。具有讽刺意味的是，这种想认知对方的行为在得知对方出轨之后。很明显，这段婚姻建立在不平等之上，这已经从妻子与其目前的一场对话中便可以获知，她在牺牲自己，但她无怨无悔，而他大概觉得这是理所当然。男女本性一目了然。

影片的一处巧妙设计是妻子出轨通过丈夫的情人发现。这种传递的方式，避免了直接交火与戏剧冲突，充满了法国人智识上的趣味考量。从现实层面来讲，法国人拍的电影总归是不真实的；但从一个抽象的思维角度去看，它们又是真切的。因而，《女人的阴影》不太可能发生在我们身边，但其切入的爱情中的男女行为、心理，都会引起我们的共鸣。我们都有可能陷入相同的困境，做出相似的挣扎。这是爱的体验，不应该抗拒。