弗兰兹

《弗兰兹》让我想到了《沉静如海》，从那里我学会了第一句德语并开始涉足。不同的故事，相同的反战核心，相似的背景和悲剧。我是极致的be美学爱好者，从某种程度上说，这是我认为最圆满的结局。
黑白与彩色穿插的画面，辽阔旷远的构图，闪烁的光芒和重叠的巨大阴影，安娜的一颦一笑都满溢着德国人的优雅与肃穆。缄默中有哭声有爆裂声有坚定又坦率的告白的声音，轰鸣里有水声有舞鞋落地声有风穿过树叶摩挲的细语。德国的他爱法国的文化却死于法国的子弹，你依旧为他念魏尔伦的秋歌。你在他的坟墓边遇见了第二个你深爱的却同样离你而去的爱人，你爱他阴郁的儒雅的易碎的眼睛，你爱他拉小提琴的侧影。谎言与赎罪没有把你撕裂，你在引日成岁的痛苦里，承担着神父的职责。
初吻即永别。
德法矛盾是黏在艺术之上的沉疴痼疾。安娜在法国的酒馆里听男人们高声合唱马赛曲，检票员问她要找的是不是犯人，战争已息但仇恨不死。然而一切的终极意义又都指向和平。电影中弗兰兹爱的法国诗人魏尔伦反复出现，安娜爱的里尔克都只是一笔带过。从拒绝为法国人看病到接纳法国人甚至在公众面前表达自己的接纳，弗兰兹的父亲是我非常敬佩的角色。他那段振聋发聩的台词让我沉默了很久。拥抱爱与艺术的人，内心是多么辽阔。
最后的感动就是安娜通过《自杀者》获得生的勇气，落幕时我其实没反应过来怎么会这样（因为我觉得那幅画好压抑啊），忽然冒出那句“于无所希望中得救”，有点豁然开朗。曾经的安娜已逝，新的安娜在涅槃。经历过这一切的洗礼，她是无坚不摧的战士。清澈、坚韧，并无限地美丽。

“我想她是来抢我们的阿德里安了。”