弗兰兹

2月19日，是农历的雨水节气。这一天本应是万物动，雨水生的日子。天空却灿烂的像一个谎言。

这一天，我也去看了一个关于谎言的爱情故事——《弗兰兹》。故事起于一个谎言，终于另一个谎言。谎言交织中，是被时代葬送的爱情。

（以下有大量剧透）

《弗兰兹》的时间线定格在一战刚刚结束。黑白画面下，一个美丽温婉的德国女子安娜面露忧伤，手捧鲜花，来到一座墓碑前。

在那里，她发现有人先她一步，为墓碑送上了鲜花，是安娜最喜欢的玫瑰。墓碑的主人是德国士兵弗兰兹，送上鲜花的是一个法国人。

故事的开始，“主角”就死了。一战背景下，一个法国人为德国士兵献花。电影的开始就把悬念拉满了。

安娜与弗兰兹是一对相爱的恋人，二人约定要在战争结束的秋天成婚。可是从战场上回来的并不是弗兰兹，而是他死亡的消息。弗兰兹的死亡对于未婚妻安娜以及霍夫梅斯特夫妇（弗兰兹父母）造成了重创。这是一战结束后，法德两国无数家庭的缩影。

电影是用镜头语言讲故事的艺术。无论技术如何发达，故事永远是核心。好的故事总是见微知著，暧昧的恰如其分，反转的猝不及防。

本人观影有个坏习惯，默猜下一段的剧情。人物一铺，悬念一出，我的心中便有了一条自己的故事线，兴奋地等待着盲盒揭晓的那一刻。

这种心情，像极了一个赌徒，赌赢的欣喜和赌输的沉迷，都是兴奋剂。但我更喜欢有反转的故事，毕竟赌博一直赢也没意思，“输”带来的刺激更强烈。

《弗兰兹》让人“输”的有些舒爽。

作为弗兰兹的“法国好友”阿德里安在拜访霍夫梅斯特夫妇时，迫于无奈，编造了第一个美好的谎言。一个德国少年与一个法国少年年岁相仿，意气相投，在浪漫的法国，产生了一段奇特的“友情”。画面从黑白切回暧昧氤氲的彩色时，让现实变得更加苍凉。

弗朗瓦索·欧容喜欢探索越轨，作品也是同性题材居多。尤其是阿德里安那句“弗兰兹是我唯一的伤”，氛围感拉满。我瞬间领悟，这一定是两男一女的禁忌之恋。

事实证明，我的格局还是小了。

阿德里安的谎言治愈了安娜和霍夫梅斯特夫妇，却让自己的伤口越扯越宽。濒临崩溃的阿德里安，在安娜已经爱上他的时候，单独向安娜坦白了谎言。

阿德里安是杀死弗兰兹的凶手。安娜爱上了杀死自己未婚夫的男人。

谎言在最美好的时候破碎，彻底击碎了安娜生的希望。但是她在死之前，决定维系霍夫梅斯特夫妇心中的美好。于是，安娜同时对阿德里安和霍夫梅斯特夫妇说了谎。

被谎言伤害的人，最终也成了谎言的编织者。

安娜没能自杀成功。获救后的安娜无法正常面对霍夫梅斯特夫妇，这时收到了阿德里安的来信。

谎言总是需要谎言来圆满。霍夫梅斯特夫妇的鼓励和对阿德里安的爱，让安娜生出了疯狂的想法。可能在某个瞬间，安娜觉得自己能让这一个又一个善意的谎言，变成幸福的现实。她踏上了去法国寻找阿德里安的旅途。

旅途几度反转，中间还穿插了一些叩问战争意义的情节。一战时，德国狠狠地蹂躏了法国的领域。战争结束后，法国故意选定1月18日在凡尔赛宫镜厅举行巴黎和会，签订《凡尔赛和约》，给予了德国精神和物质上的疯狂羞辱。

生于不义，自当死于耻辱。国仇下沉，就变成了人与人的憎恨。安娜踏上法国国土的那一刻，我猜想故事正在朝着“爱超越恨”的剧情发展。咒怨和悲伤弥漫的世界，爱总能带来那一丝丝美好。

可是，我又猜错了。

安娜找到了阿德里安，但故事却没有朝着美好发展。

凡妮问安娜：我们深爱着的人，不会被代替，对吗？

安娜沉默不语。

安娜对阿德里安说：一切都太晚了。

阿德里安目光空茫。

普通人的爱恋，被时代碾的粉碎。

在虚构的世界里，爱情总是简单又美好的。爱情，就是一个人，遇见另一个人，怦然悸动且久处不厌，于是又有了婚姻。所以，好久好久以前，偶像剧泛滥。

只是放到现实，爱情必须要在时代洪流中存活。多了些套路，少了点坦然。这偶尔的小套路和小谎言，成为了爱与婚姻的生存之道。人们在相爱，也在博弈。

《弗兰兹》中，被谎言治愈的安娜，成为终极谎言的编织者。只要安娜带着秘密离开这个世界，余下的人，都会获得幸福。

这个谎言，不会被辜负。

电影中还有一副名画贯穿其中，马奈的《自杀》四次出现。一次在阿德里安的谎言里，一次是安娜首次去卢浮宫确认，一次在阿德里安的家中，最后一次在电影的结尾。

阿德里安在杀死弗兰兹的时候，也杀死了曾经的自己。弗兰兹死在了24岁，阿德里安也死在了24岁。

安娜曾经自杀未遂，电影结尾，她盯着画作说，这幅画是她活下去的动力。画面从黑白慢慢转为彩色。这就是电影的魅力，留给观众无限遐想。黑白的现实和彩色的谎言。或许，安娜也死在了她最爱弗兰兹和阿德里安的那一年。可能那一年，她也只有24岁。

周国平在《爱与孤独》说，家里养的花自杀了，遗书写到：一生不愁吃穿，唯独缺少阳光和爱。现实中，每个人都是在一次又一次的“自杀”中成长，然后活到了最后。

事实上，马奈的原版《自杀》收藏于苏黎世，卢浮宫的《自杀》只是为了圆满剧情的复制版，多少有些电影照进现实。