以寡敌众

评分：

6.0 还行

原名：Widows又名：剋·寡妇(港) / 寡妇(台) / 寡妇联盟 / 寡妇劫案 / 寡妇特工

分类：剧情 / 惊悚 / 犯罪 / 地区：英国年份：2018

简介：大盗哈里（连姆·尼森 Liam Neeson 饰）和其同伴在一场抢劫行动中不幸身

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更新时间:2019-01-31

以寡敌众影评：政治正确走向偏激后，反而是一种不正确！电影不能只有女权和黑色

奥斯卡最佳影片提名名单一出，影迷调侃，真是又黑又雌啊！种族颜色，还有女权，几乎让奥斯卡沦陷。没有特别贬低某部影片的意思，但最佳影片阵地，几乎被颜色和性别占据，的确令人感慨万千。难道世界上就没有其他美好的东西值得呈现了吗？那些经典的电影母题，已经失去了魔力了吗？事实整好相反，所有的突出颜色和性别的电影，依然在好莱坞经典叙事法则的安全区域中，保护着商业性复制的最低阈值，同时证明自己的政治正确。
最近，一部“四不像”的影片可谓目前好莱坞为了“政治正确”最为极端化的集中呈现。《寡妇联盟》（Widows），看似赞美女权和少数族裔，但表征的方式太过敷衍和幼稚，给人用力过猛的感觉，反而令人反感。

看似赞美女权和少数族裔，但表征的方式太过敷衍和幼稚，给人用力过猛的感觉，反而令人反感。早先，女版“十一罗汉”《瞒天过海：美人计》已经玩过了女性大盗的戏码。

靠着全明星整容和娱乐性十足的剧情，获得了不错的票房和口碑。《瞒天过海：美人计》是好莱坞经典叙事模式和明星演员魅力，1+1大于2的成功套膜。它没有刻意女权化，以时尚化吸引了眼球，打了政治正确的插边球。这种不露声色，娱乐化意识形态的呈现，至少不会引人反感，足够聪明。但《寡妇联盟》一脸的苦大仇深，刻意挖掘，则显得有点愚蠢。

故事是不错的，但细节处理上有太多值得商榷。故事第一幕：做局，触底。女主角们的丈夫们在集体执行一场偷窃行动时被全歼。男人突然离去，让三位女主的生活从天堂掉入地狱。Veronica作为老大的女人，虽然住着豪宅，有司机接送，但一切都没有写在她的名下。由于丈夫（连姆·尼森饰）的任务失败，导致她欠下巨额的“赃款”，帮派一方要求她在一个月内偿还所有的欠款。养尊处优的Veronica拿到丈夫记录行动的笔记本后，决定找其他成员们的妻子，完成丈夫们没有能完成的抢劫任务。

Linda的丈夫是个赌徒，因为任务的失败，她的服装店即将被帮派抵押，一家人即将失去唯一的依靠；

Alice因为丈夫的死去，也失去了生活来源，只能靠当应召女郎过活；

生活步步紧逼，三人只能放手一搏。首先，影片中的男人要么渣、要么蠢、要么坏、要么政治不正确；反正，没一个是正面人物。

再来看三位女主，维奥拉·戴维斯和连姆·尼森“黑白配”，组成大盗夫妻。影片里多次流露出妻子对于亡夫的追忆和不舍，但为了悬疑和转折，结局居然是白人丈夫的背叛和出卖......这一点，勉强能忍。在来看第二位女主角，美国墨西哥移民，少数族裔，对行动根本不上心，只是为了养家糊口而已，整部电影下来，人物几乎没有成长；第三位女主角最有意思，波兰移民，少数族裔，身高颜值俱佳，以为能和美国中产男精英有一次为了爱情的偶遇，结果发现不过又是一次交易。Veronica作为形式上的老大，多次提醒她，管住自己的两腿之间，要靠自己，多动脑，少献身。

对于心动，她也是心猿意马，完全是剧情和编剧强行把她推向了最终行动，到了片尾，也很难发现她的成长。三位女主角的身份设置高度政治正确，她们与男性的敌对始终扩大化，粗暴的一分为二，简单的正邪对立，与影片营造的严肃氛围严重割裂，非常出戏。影片野心不小，文本从个人还走向了社会。表面是个体少数族裔女性对于生活迎难而上，内里下面还有美国政治选举等宏达背景。芝加哥白人家族希望继续连任当地议员，

家里从老到少，都是白人至上主义者；而另一方是不断洗白，企图从帮派走向政体的黑人群体，

他们即将赢下这次选举，打破白人为政的垄断现状。3位女主角因为各自丈夫偷盗了他们的钱，而成为两方对阵势力旋涡的牺牲品。剧情这样描述，白人偷走了黑人的钱，女人偷走了男人们的钱，剧终。

最后，为了偷盗的合法性，剧组强行让角色搞募捐、做慈善。但漏洞是，白人政权依然存在，黑人帮派还在活跃，她们凭什么能全身而退。《寡妇联盟》失败的原因在于“什么都想要”。

当你觉得它是一部严肃的政治隐喻时，它开始凸显娱乐化的一面，可始终显得半推半就，摇摆不定；当你觉得它在表现女性和少数族裔觉醒时，却一面又极力展现他们暴力贪婪和愚蠢的一面；主题走到最后，变得模糊不清，观众看得一头雾水，不明究里。《寡妇联盟》下了盘大棋，但最后实在是下砸了。对比女性化的《瞒天过海：美人计》，它不够娱乐性和可看性；对比提名奥斯卡最佳影片之一的《黑色党徒》，它又显得过于儿戏和敷衍，夹在中间，《寡妇联盟》就成了鸡肋，弃之不可惜，食之不够味。

胖哥很难相信这是史蒂夫·麦奎因的作品。它失去了《饥饿》里面的政治思考与人性碰撞；它没有《羞耻》中男女之间对于性的不同看法和碰撞；它没有《为奴十二年》对于“颜色”的多面性立体展现；

《寡妇联盟》似乎只有狭隘和偏激，令人大跌眼镜。