平家物语：犬王

最后还是去看了犬王，整个电影印象比较深刻的一个场景是，在庆功过后，犬王说完“一切都是虚无”，随即拿着酒壶径直走向斜在人群后的友有，经由自己的手将酒喂给身着华服的友人，酒壶递回时，瓶口还粘着口红留下的痕迹。在整部电影中其实少有如此直白的关于两人感情之深厚的描写，在其他很多涉及到对友情描写的电影中，惯常会通过朋友间朝夕相处相处的点滴来刻画两人的情谊，犬王却反而略去了这部分内容。而正是片中犬王喂酒给友有的场景，以一种不经意的方式带出了这许多年来两人的相处之道，是一片掠影，有一份含蓄的美。两人的友情不是以极直白的铺陈所展开，而是“你存在所以我存在”，不管是最后怀抱着“友有”名字死去的友鱼，还是屈从于足利终生再无创作的犬王，都用自己的结局证明着这一点。
电影触动我的还有一点，就是关于“存在”的思考，对于这一主题的阐述，有两条比较容易看出来的明线。一条是友鱼没费多少周折就完成他第一次自我身份认知的转变，从来自鱼族的”友鱼“变成身为琵琶师的”友一“，但当定一在情势之下为保友有性命，要他承认自己是”友一“而非友有座的“友有”时，哪怕自身性命遭到威胁，哪怕师兄为救自己惨遭屠戮，友有也不愿舍弃自己作为“友有”这一身份所存在的事实。在从“友鱼”到“友一”再到“友有”这两次身份认知的转变中，友有终于找到了自身存在的证明。如果要舍弃“友有”才能苟活，不如作为“友有”死去，或许在友有自身看来，后者只是抹杀了自身物理上的存在，而前者却是将他存在于世的意义完完全全消除了，“友有“不复存在，过往同犬王谈笑、 拼尽全力的演奏舞动、如花朵飞舞般的漫天火焰、薄雾中的柔软轻纱、 晴阳下友人递过来的一口酒、 欢、 热烈的掌声、人群的叫好、挥动时候朝上的掌心…那些嘈杂与盛大，那些一切一切的回忆都将连同“友有”的存在而付之一炬。所以友有激烈地挣扎反抗着，于是他胜利了，在生命的最后一刻，以及往后六百个作为亡魂的岁月里，他都是还是那个传唱着友人经历的”友有“。
另一条线毫无疑问是在犬王这边，从”怪物“变身为真正的人，映射的或许是面具说的”将那个纯洁无限的孩子献给我“（原文不是这句，前后加起来大概是这个意思）。可以知道，面具夺走的是犬王的”无暇“而非生命，因此留下的是犬王作为怪物的“不堪”，而与此对立，犬王通过超凡的舞蹈找回的便应当是作为人类的”纯洁”。在故事的最后，犬王得到了纯洁的作为人类完整的躯体，却永远失去了友人（即使他不知道友有的死）和展示支撑着自己完成“蜕变”的倾世才华的机会，犬王存在于世的唯一意义便在于保护某个琵琶琴师免受迫害，尽管那个人早已离开人世，变成为一缕漂泊的亡魂。此时的犬王，拥有了人类的躯体，拥有了无需面具遮掩也可以示人的面容，拥有了父亲穷尽一生想追求的声名，却失去了属于自己和友人的一切，只剩下虚无。
电影的最后，孤独弹唱的琵琶师终于在六百年无尽般的日子后被犬王的灵魂所找到。失去了“存在”之意义而独活于世的犬王，和失去了生命，却保持了自己和犬王之“存在”的友有，终于在初见的地方相遇。他们的灵魂升上星光璀璨的天空，犬王和友有，像第一次见面时那样，笑着，拨动琴弦，跳着，舞动着，这一刻的真实才是两人关于“存在”的一切。