痴人之爱

昨天想起中国的《牛郎织女》与日本的《仙鹤娘娘》以及凯尔特人的《海女》的故事：

男人在仙女下凡洗澡的时候，偷了仙女的衣服，让仙女衣不遮体无法返回天上，于是就被迫和男人生活在了一起。女人就在男人的家里伺候男人，并悄悄地做活，直到某一天，女人织好了衣服离开了男人。就男人看来这是成人童话，就女人看来这是禁锢强奸。这里面有对家庭、性的深层次探讨，就像张爱玲说的，“婚姻就是长时间的卖淫”。

可是，我想知道，仙女织好了仙衣，离开男人以后，她就自由了吗？像俄狄浦斯一样，女人们杀死了自己的父亲，逃离了家。她们面临两个选择，像母亲一样成立自己的家，或者永远的游离于社会之外。现代女性显然不想再像父母那样成立家庭，和母亲走相同的路，但是社会也没有给她们新的路径，那么就只有流离于社会之外，做一个孤魂野鬼。她们当然是渴望旧式家庭的安全感的，当然期望回到父亲所提供的舒适区的，但同时却也有绝不重蹈覆辙的觉悟。这种撕裂感让她们会迷失方向和自我以及彻底的孤独。

电影最后的点睛之笔是直美虽然骑着老男人狠狠地打却又搂住他痛哭的样子。这个结尾非常好莱坞，老男人醒来了，忽然看到多年未见的女人。他愿意为女人做牛做马，只要她在身边，女人骑着他，打他骂他恨他，可是却也抱着他痛哭。很多人看到了爱情中的妥协。我看到的是梦：女人没有回来，男人陷入了癫狂，他幻想着女人会回来，对他哭诉在外面受到的欺凌，幻想着女人向自己认错，并重新爱自己。但好莱坞的精髓在于不点破这一点，看到的观众可以这样理解也可以那样理解，都有很好的感悟。有个好莱坞著名导演说的，我忘了是谁：我们能做到的就是在这120分钟里，让人们忘掉外面的一切。”所以，好莱坞电影永远有美好的结局，但这结局又极其的脆弱。