绿鱼

《绿鱼》是最没李沧东腔调的李沧东作品，是文学性最寡淡的李沧东作品。它是李沧东执导的初作。

妄自揣度，李沧东拍摄初作时，想多了，以及没彻底想明白，自己要拍什么电影。他在从作家到导演的跨圈中，有些没底，对自己的作家优势认识不足。

名作家李沧东初做导演，很可能有名声包袱。他选择黑帮故事，或许因为黑帮故事吸睛。从作家到导演，谁不希望自己的作品受众广、广受赞誉？

“文以载道”，李沧东不会只拍一部黑帮片，他一定会展现他的现实关怀。《绿鱼》就是一个城市化背景下的故事，但，这个背景与这个故事实在两张皮，抹了背景，故事依然成立。

非是苛责李沧东的初作，实是后来的五部太过出色，衬托出“老大哥”的差距。

仅仅两年后，在第二部电影《薄荷糖》中，李沧东便打通作家到导演的任督二脉，将令人望尘莫及的文学建构才华注入电影创作。题材先行让位关怀（主题）先行，从关怀出发建构非凡且真实的故事。李沧东镜头里大多是普通人角色，普通到仿佛我们上下班路上擦肩而过的人。这是李沧东电影真实感的支柱，而普通人身上发生的非凡事带来了戏剧性。李沧东的电影都是悲剧，悲剧一面强化了现实关怀的表达，一面强化了普通人非凡事的真实感。李沧东的悲剧特别，不是戳刺泪腺那种，而是令人“唉”一声——“求不得！”——命运本如此。

作为有追求的导演，李沧东求新求变。求新求变有两种，一种是“舒适区”内的，一种是跳出“舒适区”的。李沧东属于前者。“舒适区”内嬗变也能翻天覆地。看看李沧东最近的《燃烧》，再看看《绿鱼》，《绿鱼》好似河滩随便捡来的石子，《燃烧》则像镂空精雕、内核还有玲珑转心的和田玉件。

初作和后作尽管天壤之别，李沧东还是在《绿鱼》里树了个传统——男主角难招人喜欢。《绿鱼》的男主不知所谓，《薄荷糖》的男主扭曲，《绿洲》的男主太二，《燃烧》的男主病态，《诗》没有男主。《密阳》也许例外，观众心疼那个好人，所以，男主便不招女主待见。

《绿鱼》中，如今世人熟悉的李沧东风格寡淡，不过，另有些让我们熟悉的味道——有若隐若现的上世纪八九十年代港台电影视听感，更令人亲切的是，从主人公家向市中心望去，像极了，这二十年，站在我们任何一座城市的新、更新、新新……边缘，看到的场景。