大鱼海棠

评分：

6.0 还行

原名：大鱼海棠又名：大海 / 大·海 / 大鱼·海棠 / Da Hai / Big Fish & Begonia / Big Fish & Chinese Flowering Crabapple

分类：剧情 / 动画 / 奇幻 / 地区：中国大陆年份：2016

简介：所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼；出生的时候他们从海的此岸出发。他们的生命就

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更新时间:2016-07-22

大鱼海棠影评：思考：究竟应该如何抵达彼岸

十二年的梗，稍微能思考的人都知道，不可能是制作花了这么长时间。而愿意自己思考的人并不多，所以宣传和媒体就拿这个梗大肆渲染，造成国人一种没必要的过度期待，这种期待对于制作者们的影响是弊大于利。就像一碗水，平面总是平的，插一根管子也还是平的，不要想着哪个地方会高出一团，所以不管是之前的《大圣归来》，还是现在的《大鱼海棠》，展现的就是中国动画如今的真实水平。所以“抄袭宫崎骏”则更是无稽之谈，因为如果真的认认真真抄袭了，也许更会讲故事，营造一个更自然的意境。所以，好也罢，不好也罢，这就是中国动画如今的真实水平。认清自己并承认自己，本身就是一件好事。

硬伤还是剧本和台词。我们很多人，自己不会讲故事，但听故事还是会的，所以一般人看完的第一感觉就是故事内容太单薄，甚至不如自己奶奶讲得好，其实仔细想想，这是大部分试图进行创作的国人的通病，其他人也没必要骂，因为很可能这个问题的根源还在我们大家的骨子里，“要想去对岸，找到了船，那就笔直地划船过去吧”，这种“避免绕弯路”的思想也许就是一切的根源，有目的地，有工具，就尽快地到达对岸，还管什么鬼沿路风景啦。然而，所有的创作，哪怕是技术发明，都离不开想象力，而“想象力”这个东西本来就是迂回婉转的。我每次试图进行故事创作，都止步于此，经历有了，却不会虚构，一样写不出好故事。

但看完《大鱼海棠》，最受不了的还是矫情黏腻的台词以及配音时特意拗出来的“恬淡”风。这不能怪罪配音老师，毕竟宝木中阳这样的大触我是很服的。可能还是和整个制作的风格有关系，文本上台词矫揉造作，有时来几句45°忧伤体，有时来一点毒鸡汤，有时还来一点琼瑶体。音调上，不知是不是刻意营造一种“恬淡”“蛮荒静寂”之感，除了灵婆和楸的配音还有点生气之外，其他人尤其是椿的话音，要么是没有任何起伏要死不活，要么是一个劲地嚷嚷，令人难受，这也可以导致观众出戏。

如果有幸看过《山海经》，读过庄子的小文，甚至看过《搜神记》《封神演义》《老残游记》《镜花缘》这一类“胡言乱语”的书，就会知道中国老祖先的想象力也不弱，那些来自于大自然的妖魔鬼怪对于中国神话乃至国外尤其是邻国文化的影响是多么深刻，光是看完《山海经》和《搜神记》，再去看宫崎骏或者《百鬼夜行》一类的，你可以看到多少惊人又必然的相似。动不动就说角色和意境抄袭宫崎骏，抄袭吉卜力工作室的，应该知道文化本来就是属于全人类，既然我们不能说宫崎骏乃至整个日本文化“抄袭”了中国古代文化，那么日后也不要动不动就举起大旗，少一点嚷嚷，多一点诘问，诘问我们自己。就事论事，就说写童话和做动画脚本这些，先不说我们后人自己来原创了，光是老祖先留下来的故事和风情，我们真的咀嚼回味了吗？我们真的珍惜了吗？我们真的看得到吗？十年前，喜洋洋灰太郎系列红遍中国大陆，如今熊大光头强取而代之，不管是故事寓意还是情怀，或者制作，试问我们能看到一丁点的进步吗？这是中国幼儿文化教育的最前线啊！我还能笑着说庆幸自己是看着优秀的国产动画长大的吗？

要告诉我们自己，也告诉我们自己的孩子，你慢慢走，沿途的风景你可别错过了，可别无视了。佛祖说了，一花一世界啊。这一点，外国人都早就悟到了呢，不信你去看看Tinker系列。既要抵达彼岸，也要闻一闻风里的花香，和风暴来临前的气息，甚至感受一下暴雨雷电波浪滔天也未尝不可。