大鱼海棠

评分：

6.0 还行

原名：大鱼海棠又名：大海 / 大·海 / 大鱼·海棠 / Da Hai / Big Fish & Begonia / Big Fish & Chinese Flowering Crabapple

分类：剧情 / 动画 / 奇幻 / 地区：中国大陆年份：2016

简介：所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼；出生的时候他们从海的此岸出发。他们的生命就

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更新时间:2018-09-06

大鱼海棠影评：《大鱼海棠》不是晚了十年，而是早了

本文作者：雀语
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上来先定调：《大鱼•海棠》是中国动画的最高峰。它受到如今这样的诋毁和误解，是一场悲剧。

这场悲剧倒是暗合了《大鱼》的内在表达，《大鱼》就是一场宏大的悲剧。它美而哀伤，美在它的每一帧画面都与中国古韵结合在一起，并为道家的故事内核提供布景；哀在它又一次描述了一个关于自由的主题，并给出了否定的答案。

关于自由和不自由的叠加状态

故事的引线依托《逍遥游》。《逍遥游》是庄子的哲学寓言故事，它提出一种绝对自由的命题。《大鱼•海棠》阐述了这个命题，又加以解构。电影里的人物都呈现出自由的状态，花木的生长，任其操控，老者的长发，排布了人间的川河，死亡也不是终点，可以幻化成新的生命与家人相伴。

这便是自由吗？可是神境少女椿为了拯救人间少年鲲，却使得天河陷落，大水冲毁了神境。神灵们居家迁徙，躲避洪灾。

剧中每个角色都是自由和不自由的重叠状态。他们在人性上实现了自由，超脱生死，以命易命，可他们在神性的自由上终究落败了。《道德经》有言：天地不仁，以万物为刍狗。天地无所谓仁义，对待生灵都是一视同仁，不偏不倚的。电影中椿却为了救一个人间少年而害苦了神境的乡民。这构成了她第一个层面的不自由。

为什么每个人都在自我牺牲呢。这就是《大鱼》作为悲剧的核心所在。里面的两个主要人物，椿和湫，他们都听从内心，遵循自由意志逆天行事。可是他们面对抉择，却无从抉择，没有选择的二选项，将他们从内部撕裂。是的，这虽有神话背景，却不是通常的那种玄幻剧，去哪里借一个法宝便成就两全之策。他们除了生命一无所有，只能献出它。这是椿第二个层面的不自由。

整件事情都是掌管好人的灵婆和掌管坏人的老鼠婆婆的一个局。灵婆为了找接班人，老鼠婆婆是为了前往人间。她们在自己的位置上百无聊赖，一个指挥猫，一个指挥鼠，空虚度日，她们都想退休。椿冒天下之大不韪，甚至甘愿献出生命，满以为都是自己做出的选择，却不知是掌管生死的神灵的一个棋子。这是椿第三个层面的不自由。

关于死亡的设定

观众都精通算数，深知一是一，一群是一群，在一个人和一群人之间，毫不犹豫选择后者。按照以往那些通俗的剧本设定，女主在天空泄下滔天洪水的时候，应该就会被乡民们抓起来祭天了。若剧情真的这样发展，应该还是可以挽回椿的道德形象，说不定还有观众流下悲伤的泪水。可是主创们就是不这样做，乡民们非但没有烧她，甚至没有太过怪罪于她，只有祝融沉痛地追问：你为什么非得救他？

为什么天神不怒观众怒呢？孙悟空大闹地府，篡改生死簿，破坏社会和谐制造局势动荡，继而大闹天宫，杀出一条血路，染成天边烟霞，观众都是可以理解的，甚至称其为壮美；椿解救一名少年，而使得神境乡民受灾，最后牺牲自己堵住天河，观众奉其为圣母绿茶双婊，斥之三观不正乱我社会主义核心价值观。

为什么会有这样的双重标准呢？这就是思维惯性使然。孙悟空的故事是从我们孩童时期就开始萦绕在我们周围，甚而有一段开蒙期，我们是分不清西游记设定的神话世界和现实世界的，我至今仍然记得我第一次意识到云上没有仙境的那种失落感。在那样的情况下，我们接受了西游记的设定，孙悟空大闹东海使得海水倒灌民不聊生，大闹地府使得轮回失序，大闹天宫不服礼教败坏三纲都是可以原谅的，因为他是猴子，因为他心智未开懵懂可爱。而到了《大鱼·海棠》，它创造了一个全新世界观，观众就显得无措了：什么鱼变成人，什么人又是神的，我不懂啊。于是他们在欣赏孙悟空的时候可以调节三观的阀门，在观看大鱼海棠的时候一下失去了这种能力。

这些观众还忘记了，在这部电影里面的设定，死亡并不如我们这些凡人想象的那么可怕。奶奶死了之后，化为凤凰，爷爷死了之后，化为海棠树。他们仍然保留意识，守护着亲人。神灵的死不是哀鸿遍野，他们生前各司其职，维护着天道循环，死亡不过是过上了退休生活。

关于主角的性别身份

最悲哀的不是《大鱼·海棠》被误读，被贬损，而是中国观众的一口一个“绿茶婊”、“圣母婊”的责骂。十分吊诡的是，这些人这样做的出发点是为了坚持心中正义，为了所谓正能量正三观，可是他们本身的行为却毫无教养。

哦，可能不是教养的问题，中国的“教养”可能就是这么指示的：女孩子干点出格的事，就是轻贱的。哪吒脑海、悟空闹海陆空，都没什么关系，这符合男孩子的形象。女孩子闹一闹，就是婊子。

而且观众又没看清楚，引发天灾的直接原因并不是椿养育大鱼，而是男主角湫偷了开启天河的面具。

综上，这部剧不是晚了十二年，而是早了。中国观众现在还是道德癖成瘾。且不说他们坚持的道德是否真的符合公平正义，就说阅读作品、观赏电影，还要检阅三观，这样的阅读层次真的很难接触到太好的作品。因为，几乎所有的经典文学作品、影视作品，都充满了道德困境和人性的挣扎。

《大鱼•海棠》的底蕴是山海经，是道家，儒家传人看着会有隔，而社会主义接班人，看着恐怕会产生不适感。这或许就是《大鱼·海棠》落败的原因。