大鱼海棠

评分：

6.0 还行

原名：大鱼海棠又名：大海 / 大·海 / 大鱼·海棠 / Da Hai / Big Fish & Begonia / Big Fish & Chinese Flowering Crabapple

分类：剧情 / 动画 / 奇幻 / 地区：中国大陆年份：2016

简介：所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼；出生的时候他们从海的此岸出发。他们的生命就

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更新时间:2016-07-19

大鱼海棠影评：《大鱼海棠》中“化鱼”段落与《千与千寻》中“天黑了”段落的纯技术对比

不是说像《千与千寻》么？那么，就做一次纯技术上的对比。
因为觉得《大鱼海棠》画面美，唯缺讲故事的技术。

看完电影之后的感想：

怎么说呢，让我想起《憨豆先生的假期》里放的那个戛纳电影，全程都是玛丽苏的我我我……有天地，有众生（？），有自己，但谈不上“见”。有魄

无魂，细致的皮毛。

出发点是好的，写中国自己的天地格局。
但其实金猫人的麻将馆就能写出半部好电影来。
我宁愿看到画面稍微粗糙一点，但是魂魄真正飞起来的中国动画啊。

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上面所说的“有魄无魂”：魄指皮囊，魂指精气神，也就是剧作法中的材料（魄），节奏（魂）。
材料是足够的，创作者海纳百川，有雄心在；
但对材料的火候拿捏、细节处理，均有遗憾之处。
所说的“细致的皮毛”，就是鲁迅所说：
“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。”
而节奏如神，全在“眼睛”一类的细节中。

举例：
女孩与父母亲族告别，从围楼化鱼而升的段落。
这个段落很关键，考虑到先前和火男孩并没有建立起足以让观众共鸣的情感关系（拉一脸马屎，勉强算对男孩建立好感），那么这个段落就是最好的机

会了。
如果处理不好，很容易女孩再动人也失去共鸣的基础。（比如和小鱼在屋檐上跳舞我就觉得莫名其妙，不像这个女孩的行为）

回到从围楼化鱼而升的段落。没有屛摄，大概情节是这样的：

夜间，围楼外立面，人们鱼贯而入。
兴奋的女孩四顾张望。
男孩在屋瓦上对着天井中央的奶奶说加油。
奶奶戴面具作法。开海天之门。
围楼的廊道上，妈妈絮絮叨叨叮嘱要注意安全等等。
女孩不耐烦。
爸爸说放心吧。
奶奶说抓紧吧，海天之门要关上了。
头顶饮料的怪物慢腾腾过来，端上一碗饮料。
小孩从栏杆边侧身，让它过来。
妈妈给孩子饮料，继续絮絮叨叨。
女孩不耐烦。
爸爸说放心吧。
女孩喝饮料，和妈妈拥抱，发现手指变红。（细节是从抱妈妈的背上看见自己的手指变红，但是没有特写表现）
化身为鱼，上升。
妈妈继续絮絮叨叨。
女孩不舍盘旋。上升。

简单地说，就是女孩变成鱼离开亲人。
但是，女孩的情绪变化（兴奋-不耐烦-忽然意识到要分开了，不舍-分开了），并没有明确。

也存在更好的情绪变化的可能，比如：

父亲很大度，母亲絮絮叨叨，女孩不耐烦——
父亲说母亲，别担心啦，咱们也是这样过来的吗——
爸爸掇起顶饮料的怪物，给孩子饮料喝——
女孩说，还是爸爸爽快——
母亲的一个细节动作，让女孩突然心动，比如，把一件配饰交给孩子，可以免于人类的亲近，这个给男孩营救红鱼而死做一个铺垫，不然水性奇好的男

孩怎么就死了？而且可以设定妈妈离开这个配饰，每等一天就老一年，为她之后法力的变弱做铺垫——
戴面具的龙奶奶大声催促——
女孩想抱一抱妈妈，可是海天之门要关闭了（这个海天之门关闭的信号真的看不出来，可以设置一个细节，比如，龙奶奶的面具箍绳越来越紧，快要承

受不了，你还能听到绳子箍紧要断的声音。这只是举例，可能有更好的细节待挖掘）——
女孩不管，上前抱妈妈——
父亲也开始不舍，要拉过孩子，反而母亲坚定地推开孩子——
女孩最后一瞥，盘旋而去——
妈妈微笑挥手，爸爸落泪。
段落终。

这个情景的节奏处理很关键，因为它确立了女孩和亲族的矛盾而深切的关系。由电影的题目来看，大鱼-海棠，也是要讲这种共生/矛盾的关系。
但是，节奏上，写糊了。
节奏上写糊的例子，还有人间男孩救鱼的段落，同样没有写出危机的节奏，导致男女主角的情感动力莫名其妙。但是这里不说了。同样可以在千寻-白龙

的关系中找到对应的范例。

以下试对比《千与千寻》中千寻进入新世界的一段，看看如何通过简单的节奏，确立人物和故事的出发和走向。

段落的开始，千寻和父母进入废弃乐园，父母喂到香味要循香而去，千寻感觉到危险。
段落的结束，千寻陷入秘境，父母变成了猪。
这一段和女孩化鱼进入新世界的叙事是类似的：
女主角告别旧族群，迎接新族群的挑战。
其主要的节奏，就是“天黑了”。
画面的野心也不大，就是表现人的心理变化，还有天色的变化，用“天黑了”做转折（比如上面说到的面具箍绳）。
看分镜头，看得一身鸡皮疙瘩。
具体来看——
（这里的分镜有67张图，考虑到多图杀猫，我就简单描述一下，必要的时候再配图）

父母和千寻三人近景，父母在循香，千寻好奇——旧族群中的复杂性；强势和弱势；分化的开始；
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废弃乐园的窗户近景，透出下午斜照的光（天黑了的铺垫）；
[img=6:C][/img]
千寻紧紧攥着爸爸胳膊，回身，好像看到了什么；用的是千寻的视平线，所以只能看到爸爸肥硕的身躯向后走；
空旷的廊（压抑的正立面），废弃的欧化的装修，有一些空的长椅，正对几个黑色门洞；
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穿过廊，日间，低云，草坡，紧张感顿消（天黑了的反写）；
千寻疑惑的特写；
三人近景，父亲说我说过值得进来看看吧；
废弃乐园特写，钟楼；
反打千寻，敏感，全身僵直；
一阵风，落叶，千寻惊吓；（紧张感再次袭来）
人的仰视角——是钟楼响了（天黑了的铺垫）；
父亲闻到香，往前走；
千寻费力地翻过石头，要大人等一等；
街道，视平线非常高，既非千寻的，也非大人的——鬼视角——也可能是风的视角；
千寻跟着大人走，千寻的视平线，失衡的构图：大面积空白，而大人已经走出镜头外了；
繁华而废弃的乐园俯视角——父亲匆匆走入饭店；（紧张感再次消失——大人的潜台词：放心吧，没有什么神秘的）
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千寻视平线——千寻跟着妈妈走，四顾；妈妈盯着食物；
店内，父亲的视角，丰盛的佳肴；
继续千寻的失衡构图，千寻四顾；
空镜头，佳肴特写；
反打千寻近景，催促父母离开；
母亲坐下吃，丰盛佳肴，肩后焦虑的千寻；
千寻近景，转头发现了什么；
近景，父母海吃的背影；
千寻离开；
千寻走到街上，商店延长线；（真正的秘境）
街道尽头，一个写着“油”的小阁楼，视觉新趣味中心；
再次反打千寻，用小阁楼的俯视角；
千寻走上台阶，好奇四顾；
[img=5:C][/img]
走到“油”的正面；
俯视角，“油”楼亮了；
千寻疑惑的特写，稍微移动目光，看到了什么；
更大的楼，有了亮光和浮动的影子；
千寻被吸引的目光；
千寻走到桥上；
“油”的特写，开始有生气；
楼的特写，有活动；
植物，建筑，风的特写；
千寻继续走近，危险地钻到栏杆下，探身看桥下；
危险的瀑流，火车从瀑布下钻出；
千寻探身桥下，疑惑近景；
千寻到桥的另一边，踩上栏杆探身（更危险的举动）；
小白突然出现，和踩在栏杆上的千寻在同一个近景画面中；
小白问千寻你为什么到这里来；背景可以看到这是很长的一段路，不知道他是从哪里过来的；
千寻疑惑脸；
小白焦急怒斥；
小白过肩，千寻从栏杆上下来，害怕脸；
镜头正反打，节奏突然快，反打小白特写，可看到桥外夕阳，天快黑了；
浴室正面，开始有鬼浮现；
千寻恐惧，小白看回头路，背景是更黑的海上青空；
大楼的巨大黑体背景，小白推千寻离去；
千寻逃跑，回身看，小白拦阻的动作；
小白作法，吹，让夕阳亮一些；
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千寻回身，确定这是有魔法的世界，恐惧脸；
千寻沿着来时的路迅速逃回；
看到父母在吃饭的街道；
寻找那个店面；
进了商店，看到父母依旧埋头在吃，催促爸爸赶紧离开；
父亲脸部特写：猪；
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千寻惊悚脸。
段落终。

回到《大鱼海棠》：女孩化大鱼这个段落的节奏，如果改好了，故事将为之一振。
但同时，大部分的情节也将改写。女孩和亲族的关系，如果仔细地来写，那么观众和创作者会发现，这种共生/矛盾的关系，很难兼容爷爷所说的，
“不管别人说对说错，你用善良的心就没问题”。
真的没问题？如果这一段做扎实了，爷爷会这样说？

我很难相信这样的三观，会写出女孩和亲族深沉，广大，纠缠，矛盾又至简的关系。
所以，节奏的技术问题不只是节奏的问题。
对于走起来的戏，可能不存在“节奏的问题”这个问题吧。
“戏剧是让你无比地舒服，沉迷，不存在找节奏的问题，节奏就是你，你是画中的风，的呼吸，的那个地方。”
这既是很细的技术问题，同时也是看待世界的问题吧。

当然，创作者在美术上很用心，应该肯定。
我就随便瞎说说。

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