冰血暴

评分：

6.0 还行

原名：Fargo又名：雪花高离奇命案(港) / 笨贼满天飞 / 法高镇 / 法尔戈 / 冰雪暴

分类：剧情 / 惊悚 / 犯罪 / 地区：美国年份：1996

简介：汽车经理谢利（威廉姆·H·梅西 William H. Macy 饰）有一个完美的

查看详情

更新时间:2019-07-25

冰血暴影评：《冰血暴》《老无所依》：人性审判与时代危机

两部影片有着完全对立的名字：《冰血暴Fargo》听上去无比尖锐刺耳，《老无所依No Country for Old Men》却颇有几分文艺的味道。但两部电影都讲的是冷酷黑色的犯罪故事，包含冷血杀手、警察、有家庭的中年男性三个主角，结局却完全不同。早期的《冰血暴》里，科恩兄弟给电影一个绳之以法的收尾，而《老无所依》的冷血杀手依然逍遥法外，像恶魔一样继续存在于人间。科恩兄弟在电影中没有给出明朗的主题倾向，反而用大段看似不相关的对白给观众以不清晰的解读。总体来说，相比于《冰血暴》，《老无所依》的细节刻画更少，省略与“点到为止”更多，加上后者以警长一段关于梦的自白作为结尾，私以为后者的解读相比于前者要更加困难。
1. 人物解读
两部影片都有三个主要人物：冷血杀手、警察（警长）、有家庭的中年男性。影片都是从犯罪故事开始，先引入冷血杀手与中年男性的角色，大部分是以中年男性的视角讲述故事；随着命案的发生与警方的介入，在影片开始后30mins后才开始引入警察的角色，最后都是以警察的视角结束整个故事。这种人物视角转换使得电影更像是群像片而非存在某一绝对主角，使得影片的主题得以深厚和具有全局感。
冷血杀手：都是人性中纯粹恶的象征，但略有不同。《冰血暴》有两位杀手，其中一位更像是普通人，话多情绪焦躁，另一位则是真正的“冷血杀手”，冷漠寡言，目光是不变的冷酷无情，会毫不犹豫地杀掉警察和目击者。双杀手的性格对比衬托出后者的残忍与无理，后者是完全脱节于社会的恶的代表。《老无所依》只有一位杀手，同样的冷酷绝情，但不同点是他具有自己的原则：为了杀人而杀，一方面蔑视社会规则与秩序，另一方面又坚持抛硬币决定生死的个人趣味或者称之为原则。这是一个更加矛盾的个体，从不服从社会规则的他在影片结局处遵守红绿灯规则时，却被另一辆车撞击。所以说，《冰血暴》是通过双杀手的设定来凸显出纯粹恶的一位，《老无所依》对唯一的杀手进行了更深次的挖掘，从杀手内心的冲突与矛盾凸显出恶的纯粹。
中年男性：两部电影中的中年男性都拥有家庭，出现了大量的家庭场景的描绘，他们都有普通人所拥有的爱恨情仇，也有对金钱的疯狂渴求。由于故事的不同，两个人物的性格设立是完全不同的，《冰血暴》的中年男性是懦弱无能的，他自导自演了一出绑架案，只是没想到后续发展完全脱离预想。《老无所依》的中年男性是个牛仔形象，无意中拿到一笔黑帮的钱财，被人追杀，虽然他具有勇气，但受困于家庭与善良，注定无法战胜杀手。
警察：《冰血暴》的女性警察处于中年，最后将杀手绳之以法，但无法理解杀手的价值观。《老无所依》的老警长听过父辈警长的故事，对不可控的一切感到无奈和不知所措，最后杀手依然存在于人间。两部影片奇妙之处在于，直到影片中点观众可能都以为警察只是个见证者的形象，然后随着影片走向结尾，视角不知不觉中转移到警察身上，最后以警察的生活作为结尾，这在犯罪片中很少见，也是观众感到困惑的地方。从人物的设置上，对《冰血暴》的女性警察的刻画更加多维，在破案之外，很多镜头是关于她的家庭生活、与精神问题的男同学见面等。《老无所依》的警长更多是在破案中，结尾处的对白也是关于案件，主角性相对于前者有所弱化。
2. 主题解读
同样是关于恶的故事，科恩兄弟在两部影片中展现的善恶因果观是完全不同的。《冰血暴》相对于观众比较友好，杀手最后被绳之以法，看上去社会秩序与主流价值观战胜了恶。《老无所依》则相反，中年男性正是因为善，而无法战胜杀手；杀手依然存在于人间，像一个恶魔，代表着纯粹的恶，而警长却倍感无力。如果将两部影片对比起来看，或许能有一些新的发现。
人性审判：除了杀手是恶的代表，两部影片中的其他人物或自私、或贪婪。科恩兄弟运用黑色幽默，将人性中恶的一面表现的淋漓尽致，但并没有对其进行批判，而是通过人物关系的变化与故事的推进，对人性进行审判。命运是最好的审判：在《冰风暴》中，善战胜了恶；《老无所依》中，善无力抵抗恶，警长的余生可能都在自我怀疑与审视中度过，而杀手却能逍遥余生。导演并没有倡导某一种善恶因果观，也没有对人性的善恶作以选择，只是提炼出恶的一面，通过一个极端人物在故事中与普通人联结，向观众展现人物的不同命运，以此作以审判。至于对审判结果的解读，见仁见智。
时代危机：从两位警察的视角看，两部影片具有浓厚的时代意识，使其不仅是单纯的黑色犯罪故事。《冰血暴》的女警察实际上正处于中年危机，她与丈夫的关系看似亲密，却已失去真正的爱的激情，无论是早起丈夫坚持做早餐，还是结尾处女警察安慰丈夫已经做的很好，都是一种强行的关系维持。女警察对青春还有怀念，去见了喜欢自己的老同学，虽然导演玩了一把黑色幽默，同学有精神问题。她对杀手的恶无法理解，对现状也不知所措，只能寄希望于肚子中的孩子给生活以不一样的色彩。女警察代表的是一代中年人：在时代变迁中，他们的旧思维逻辑受到挑战，无法理解这个世界的新事物，对自身生活的稳定平庸化感到无奈却又不知所措。《冰血暴》的结局是充满希望的：不被理解的恶得到惩罚，女警察未出生的孩子是希望的象征。然而，《老无所依》的结尾更为残酷：老警长用尽所能，还是没能抓住杀手。时代已变，旧的思想已经无法破解新的问题，这一代人只能像警长一样，以无力的醒悟迎接着未来。两个不同的结局，或许蕴含着科恩兄弟在不同年龄阶段对社会和人生的不同态度：《冰血暴》时期是存在希望的，尽管渺小且不确定；到了《老无所依》的阶段，连最后的希望都不曾剩下，只有深深的无力。
换个角度说，这种对于时代变迁下个人价值体系动荡的刻画，也从一定程度上反映出科恩兄弟的人文关怀。社会在与过去不断断裂，其运行逻辑也在不断变化，旧思维逐渐划入边缘，在变迁与不确定中，人们怀着不安与怀疑，继续生存着。