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本片为朱尔斯·达辛1955年于法国拍摄,黑色电影的经典之作。在此之前,达辛是一位好莱坞的导演,由于麦卡锡主义在美国开始蔓延,许多导演上了所谓的黑名单,开始无片可拍,达辛也是其中之一,无奈之下,他举家前往法国,开始了在法国长达十几年的电影创作工作。
之所以提到导演在法国这段经历,和我看此电影的感受有很大关系。在影片中偷盗珠宝的经典段落,让我想起了布列松1956年的《死囚越狱》以及 雅克·贝克1960年的《洞》这两部片子同样拍摄于法国, 虽然后两部为越狱题材的电影,但“潜入”和“脱出”两种情景元素似乎在某种程度上无比的重合:周密的行动计划、安静紧张的行动以及小心的与执法者周旋等等,这种手法代入感十足,很容易把观众“拖入”团队之中,感受寂静的力量。
这部影片的团队作成,也会让人想起诸如昆汀的《落水狗》杜琪峰的《枪火》这类影片,算是男子犯罪天团祖师爷了吧。
《死囚越狱》这里按下不表,毕竟除了以上元素,几乎是男主独自行动,并无团队合作,且影片整体风格也大相径庭。而《洞》和《落水狗》则与其相似度很高。同样的男人之间的团队,同样涉及到忠义与背叛的悲壮结局。本片相较《洞》来说,格局更大些,男人们为了继续纸醉金迷而背叛,为了保护同伴而被杀,为了赎回孩子把赃款全部交出,为了带孩子回家忍受枪伤在路上飞驰。他们除了各个成员之间的羁绊,还有家庭、爱情的束缚;这也是使影片走向悲剧的重要原因之一。
结尾处车辆在城市中穿梭,不知情的孩子在后座玩耍,男主忍受着枪伤把孩子送回家才放心死去,几十个镜头的蒙太奇,让我们看到了男人在贯彻忠义之道上的决心。
P.S. 建议把咱们的关二爷输出到国外黑帮噢
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