一次聚会

评分：

6.0 还行

原名：Der Vorname又名：阿道夫怎么样 / 取个名字 / How About Adolf?

分类：喜剧 / 地区：德国年份：2018

简介：斯蒂芬(克里斯托弗·玛利亚·赫布斯特饰)和他的妻子伊丽莎白(卡罗琳·彼得斯饰)在

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更新时间:2019-05-15

一次聚会影评：法国人的这个好剧本，简直就是为德国人量身定做的

奇葩的名字我们见得不少，毕竟连“王者荣耀”都已经能上户口了，但如果你妈给你取名叫“希特勒”是种什么体验？什么？很酷？那是因为我们是中国人，但如果你是德国人呢？
那这个问题就很严重了！电影《一次聚会》就讲述了一个这样的故事。
一个名字引发的“血案”
一个德国普通的中产阶级家庭，丈夫是大学文学教授，妻子是高中语文老师，他们正在等待几位至亲好友的到来，在家中举行一次聚会。
最先到的妻子母亲的养子，陪伴妻子长大的义兄，他是一位交响乐团的乐手，随后到来的是妻子的弟弟，一位学识平平但事业成功的房产经纪人。
丈夫与妻子的弟弟颇为不对付，一个轻蔑对方粗鄙不文，另一个嫌弃对方拽文作态，“战火”就在这两人之间爆发了。

当丈夫知道妻子的弟弟要为自己即将临世的儿子取名“阿道夫”的时候，作为一位左翼知识分子，丈夫愤怒了，无法原谅弟弟在儿子的取名大事上鲁莽行事，戳德国人的伤疤。
而有右翼倾向的弟弟则坚称自己有选择孩子名字的权力，并扬言正是要通过培养一个优秀的儿子，来打破二战之后德国人对“阿道夫·希特勒”这个名字避如蛇蝎的病态心理。
一场漫长的争吵就此开始，随着弟弟的妻子安娜的加入，问题的核心早就不在“阿道夫”这个名字上了，随之暴露出了越来越多可怕的秘密与尴尬的矛盾，本来相亲相爱的一家人一时间几乎反目成仇......

密闭空间叙事的独特魅力
《一次聚会》中一共就只有五名角色，且整部影片由始至终都集中在一座房子甚至一间客厅里，是典型的密闭空间叙事。
密闭空间叙事，顾名思义即是将所有人物限定在一个密闭空间中来叙事的手段，由于空间和人物受到了限制，因此大大增强了故事本身的张力——
人物之间往往针锋相对，故事节奏必然是高潮迭起，剧本台词的设置环环相扣，整部作品的戏剧矛盾冲突将会被推向一个新的高度。
密闭空间叙事的电影中从来不缺少佳作，从上古神片《十二怒汉》，到大导演波兰斯基的《杀戮》，从近年来被多国翻拍的《完美陌生人》，再到这部《一次聚会》，都能让观众感受到密闭空间叙事的独特魅力。

《一次聚会》中，人物之间的关系在肆意妄为的玩笑和近乎爆炸的争吵之间来回切换，叙事节奏进退有据，高潮部分精彩高能，缓冲部分意味深长，中间还穿插着不少德国式的笑话和段子，彻底打破了德国人不擅幽默的刻板印象。
不过更有趣的是，这个精雕细琢的好剧本，其实是德国人翻拍自法国电影的。
法国人为德国人量身定做的好剧本
在《一次聚会》的评论中，有网友评论它是“《完美陌生人》的变种”，但事实上它的原版是2012年改编自话剧的法国电影《起名风波》，比意大利版的《完美陌生人》还早了4年。
从剧本上了来看《一次聚会》几乎是照搬了《起名风波》90%的台词，但我却觉得这个剧本更像是为德国人量身定做的，而《一次聚会》也比《起名风波》更具现实意义，原因有三。
第一，难民问题。
众所周知，欧洲苦难民久矣，而最饱受难民压力的国家中，德国无疑是首当其冲。无论是片中丈夫在影片开头抱怨披萨价格太贵时都不忘“心系难民”，还是妻子的母亲在山里的家中挂上“欢迎难民”的横幅，都是对德国难民问题现状的一种投射。

德国在难民问题上尤为两难的境地，既有历史原因，又有现实原因。
二战期间，纳粹德国在种族主义和排外主义之下曾制造过大量难民，祸及整个欧洲，所以在战后，德国人对世界人民怀有人道主义的亏欠，而重新完成民主化后的德国，也更需展现出开放包容的姿态，来重登西方话语权世界之下的道德制高点。
其次，德国社会结构的不均衡也导致了其移民政策的不断放松，很多基建行业和服务行业的工作，逐渐都被外来人口包揽，移民成了德国经济发展的重要部分。

所以德国的难民问题冠绝欧洲，难民这个梗的设置，德国人无疑比法国人更适合拿来大做文章。
第二，阿道夫·希特勒。
相比《起名风波》中法国人对“阿道夫”这个名字的憎恶和仇视，《一次聚会》中的德国人对这个名字的情感显然更加复杂。
“阿道夫”本可以是德国人的骄傲，毕竟阿道夫·达斯勒创建了举世闻名的Adidas，可惜在那之前，希特勒已经使得这个名字的意义变得沉重起来。

希特勒曾经让带领德国人走出一战之后的倾颓，铁蹄踏遍之处，几乎统治整个的欧洲，但也直接导致德国在战败之后一分为二，使得德国人经历了无数的分离和痛苦。他是德国民族的罪人，亦是德国人在全世界面前挥之不去的尴尬烙印。
如果只有一个国家的人不愿意给自己的孩子取名“阿道夫”，那一定会是德国人。
第三，人物的性格与行为。
仔细分析之下就会发现，《一次聚会》中的不少矛盾节点，其实是都不是原则性的矛盾，而是来源于人物的“钻牛角尖”，这种固执而缺乏变通的性格，多多少少正好契合了德国人严厉死板的传统印象。

而给人以浪漫放纵印象的法国人，似乎并不该热衷于在一些细枝末节上唇枪舌战，这也使得《起名风波》更像是几个话痨之间的互相嘶吼，而《一次聚会》中才更像是一本正经的争论与吵架。
相比《完美陌生人》的优劣之处
无论是《起名风波》还是《一次聚会》，作为同类型影片，无疑都会被拿来与近年来最成功的《完美陌生人》相比较。
就像我们前面所说的，《一次聚会》的剧本内容与再创作背景的契合性，使得它在立意层面具有一定的优势，而《完美陌生人》探讨现代社会中的人际关系与亲密关系的课题，《一次聚会》中也有同样分量的体现。
所以，至少在内容层面和立意层面，我认为《一次聚会》是丝毫不逊色于《完美陌生人》的，但为什么前者无论是影响力还是评价都显然不及后者呢？这里就体现出《完美陌生人》剧本的匠心独运之处了。
同样是密闭空间叙事，同样是探讨人类关系和复杂人性，《一次聚会》通过人物之间直接的对话来抛出一个又一个问题，推进一个又一个矛盾，无论是从形式上还是内容上，都不可避免地有斧凿痕迹。
就好比片中丈夫与弟弟两口子之间好不容易偃旗息鼓，炮火便马上转移到了一直在当和事佬的义兄身上，这种转折无论处理得多么巧妙，都难免有刻意之处。
而《完美陌生人》中的诸多桥段虽然也明显有设计感，但编剧借助“手机”这个载体以及游戏的形式，将所有的冲突都编排得游刃有余，甚至因为引入了手机游戏的设置，使得影片呈现出了更多悬疑的气质，更加能够增强密闭空间叙事的效果。
不过相比《完美陌生人》最后在伤痕累累的残局之后忽而强行矫正时空的抖机灵式的结尾，《一次聚会》却让片中的人物在新生命的到来中走向了和解，也表达出了一份独有的人文主义温情。
关于无数秘密之下的难测人心，即使至亲之人让我们愤怒或失望，我们依然愿意选择相互依偎，即使真相充满恶意，我们也愿意以善意的姿态去拥抱这一切。
这不是退让或者妥协，亦不是将就或者忍耐，而是看清这个世界的真相，然后爱上它，生活总要继续，我喜欢这个结局。