花筐

评分：

6.0 还行

原名：花筐 HANAGATAMI又名：Hanagatami

分类：剧情 / 地区：日本年份：2017

简介： 1941年春，日本佐贺县的唐津市。与姑姑江马圭子（常盘贵子饰）一家生活在一起的

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更新时间:2018-06-16

花筐影评：一边是死的自由，一边是生的束缚

如果非要让我用一句话来跟你说说，这部电影讲了什么。
我会非常勉强的概括为“一部充满超现实主义的，意识流为主体的战争阴影下的浮世绘影像”。
在将近三个小时的影片中，我大概用了一个小时去尝试解读这些弗洛伊德式的幻境。剩下的两个小时，当我放弃解读，选择沉浸其中的时候，我感受到了一股巨大的能量，在影片结束时，我不敢说真的看懂了这部电影，但是一种个人意义的豁然开朗让我从压抑变得舒畅。
总的来说“一边是死的自由，一边是生的束缚”就是我的全部解读。这句话最好用互文去解读，也就是说“一边是生的自由，一边是死的束缚”也依旧成立。
之前谈到过，这部作品蕴含有巨大的能量。而对于人类来说，生死往往是最具冲击力的能量。而作为一个行将死去的创作者，大林宣彦对于死亡一定有了更深的感触，这种感触化为力量，从他的遗作中宣泄而出。
完美：我把美那解读为“完美”，美那有一种美，这种美令人窒息，以至于所有人都渴望拥有美那。但她的美就和她的生命一样脆弱，永远的告诉你可触不可及的定义。正是可触不可及造就了美那的完美。一如那美丽的玫瑰，终将凋零。美那是肺结核，导演也是肺病，这种象征意义已经十分明显。
束缚：吉原身上处处充满了束缚。吉原本身是基督教徒，但他出生的山脚下却是佛教徒，影片中唯一一次对战争的评价是从吉原口中说出的“艺术不会引起战争，引起战争的是宗教”。吉原身上的矛盾更像是日本文化中的日本人的矛盾。无论是东方的礼教束缚还是西方的制度束缚，都给活在夹缝中的日本岛国带来着巨大的约束，但是他们的骨子里却有着一种对自由无比的向往。当这种矛盾不能统一的时候，就出现了病态的吉原。无论是日本疯狂的扩张也好，吉原与表妹的不伦之恋也好，可能都来自于同一种根源。
自由：鹈饲象征着自由，少年的第一根烟来自于鹈饲的最后一根。自由的魅力不亚于完美，以至于所有的人都爱自由的鹈饲。全篇最具冲击力的是马上的那一段不可描述，你可以把他解读为希腊式的少年探索意义上的现实，当然也可以跟我一样解读为超现实手法下的象征，因为鹈饲是自由的化身，一个懦弱的少年是多么渴望靠近他。自由和束缚天生就是一对冤家，但是如阴阳太极一般，他们会惺惺相惜甚至偶尔的角色互换。
同样的，亚音，千岁，嫂子都可以对应相应的印象，我就不一一列举了。
有人说九日节是比较真实的，我倒觉得最超现实的就是九日节以及妓院。
九日节出现的年轻男人应该都是幻觉，是人们对于故人思念的一种寄托于节日的美好向往。
妓院除了两个人老珠黄的老太太应该也都是幻觉，我个人甚至把门口年轻貌美的妓女看做是老妓的年轻回忆，那种定格是一种幻想。
电影节后个人见解一二，权当抛砖引玉。
对于一个多灾难的岛国，他们对于死亡以及生命本身的理解确实有一种爆裂性的能量。